离经叛道，还是开拓创新——也谈南海岩的水墨重彩人物画

当代北方人物画家中．以田黎明、何家英、史国良、南海岩四人颇具代表，他们个性鲜明．风格突出，引领当代水墨人物创作，有自己的学术定位与市场价值，但同时也有一些争议。田黎明画面空灵干净，以淡墨光影的创新技法奠定了自己在美术界的学术地位，     

在坚守中创新——王子和水墨人物画纵横谈

我家所在小区算不上高档,却铺上了从外国引进的绿化草皮,头两年洋草还算葱翠,后来渐次枯萎,不请自来的野草开始崭露头角且安营扎寨。园丁洒水、杀虫、除野草,几番整治,洋草依然不见生机,索性翻整土地,再次播撒洋草种子,然而洋草尚未露头,数十株野草已经高傲地宣示主权,坚守于曾世代繁衍生息的土地。     

中国山水画的变迁

中国山水画从魏晋至唐时期其形式以青绿山水为主。至元代大批知识分子无法实现自己的抱负,只能隐居山林,纵情书画,文人画的兴起与成熟完全替代了青绿山水画,青绿山水则日见衰落,而取而代之的是水墨山水统治了近千年。这种变迁丰富了当时人们的精神生活,这也是艺术发展的必然规律,推动了中国山水画艺术不断向前发展。     

当代水墨漫画的审美意蕴

当代水墨漫画的表现形式源于传统文人画,然在意象的创构方面有了新的拓展.本文从漫画构思、意象创构、笔墨表现和意境营造等方面进行分析,认为当代水墨漫画独特面貌的形成须具备四个审美内涵:“机巧幽默的构思、深刻思想的呈现”,“形神兼备的意象、超越现实的创造”,“生动空灵的笔墨、形式多样的表现”和“令人遐思的意境、韵味无穷的魅力”,同时提出了当代水墨漫画创作中存在的问题及进一步发展的建议.     

论中国画的色彩观念

中国画的雏形＂汉画＂以＂简淡素朴＂为美的审美原则,具有强烈的本土仙道思想观念.在魏晋南北朝时期,受印度佛教美术的影响,在龟兹古国又形成了一种着色浓烈的西域画风.以汉画＂简淡素朴＂为美的中土画风和以＂浓烈为尚＂的西域画风,其着色都是一种观念之色,一种心象之色.两种画风不断融合而形成着色浓烈的晋唐画风.汉画所展现的笔墨趣味性成为一种带有强烈本土文化倾向的传统,为唐代文人、仕宦画家所继承发展为水墨画.从此千载不移,这种选择与本土哲学文化和社会思潮有着极深的渊源.以黑、白成像的南宗画与本土哲学思想的核心相吻合,与文人的人生观相契合.因此＂色彩观＂即思想观、人生观.     

中国早期动画民族化探索（三）：让齐白石的画动起来——水墨动画《小蝌蚪找妈妈》

1959年一个秋天的下午,上海美影厂会议室,一件将震惊世界动画界的创举正在筹划之中。1960年1月,陈毅副总理参观上海美影厂在北京举行的中国美术电影展览会时说：“你们能把齐白石的画动起来就更好了。”同年2月,上海美影厂成立了水墨动画试验小组,由阿达负责人物和背景设计,吕晋负责动画绘制,段孝萱负责拍摄和洗印技术。     

中国元素的完美演绎品牌价值的深度彰显——浅析央视《水墨篇》创意与表现特色

本文以央视<水墨篇>分析对象,对其创意及表现特色进行了分析.     

青年艺术家作品,你会买吗

2012年4月,生于1979年的艺术家贾蔼力的作品《苍白的不只是你》在香港苏富比拍出550万港元高价。据著名艺术品经纪人李苏桥回忆,《苍白的不只是你》在2007年出售的时候,价格大约还只是18万美元左右,而在2010年和2011年,贾蔼力作品在拍卖场的两次亮相都以190万元人民币收场。     

匡时“当代水墨的传承与市场发展”论坛

北京匡时2012年秋拍首次推出了"当代书画专场",近100件作品依据艺术家的创作动机和不同方向的探索,既涵盖了王子武、范曾、刘大为、田黎明、冯远、刘庆和、江宏伟、徐累、武艺、李津当代水墨艺术家的重要作品,又同时包括雷子人、张见、高茜、雷苗、彭薇、郝量、徐华翎等年轻新锐的水墨作品,全面呈现当下的水墨景观。随着中国艺术品市场的发展和繁荣,艺术品收藏的人群逐日扩增。在市