尼伯龙根神话:黑格尔的误读与瓦格纳的扭曲--兼论西格弗里的形象在德国文化中的异变

黑格尔反感《尼伯龙根之歌》原因有两个：一是他认为诗史没能展现一个真实可感的社会环境,因而不符合他的史诗理念;二是他误解西格弗里的原始英雄特性,他从自己的美学观出发,拒斥人物身上的怪诞特征。但黑格尔对《尼伯龙根之歌》的反感还有内容方面的原因。史诗中的原始英雄西格弗里的性格有着相当严重的自身缺陷,因而无法成为德国民族正面的英雄形象。西格弗里的形象在瓦格纳的《尼伯龙根的指环》中被重塑为一个激情的浪漫主义英雄,但瓦格纳又赋予他毁灭一切的意志力量,使他看起来更像《尼伯龙根之歌》中铁血般冷酷的哈根。瓦格纳对西格弗里的改造迎合了特定时代的德国青年的英雄崇拜心理,但它所带来的狂热激情却是有害的,因而哲人尼采警告说追随瓦格纳代价甚高。     

一部绝无仅有的《指环》

在拜罗伊特——瓦格纳歌剧圣地，要看一次《尼伯龙根的指环》需要提前五年到八年订票，面对每年上百万的申请者，买票就像是在抽彩票。     

东瀛异乡客

百年来,除釜本邦茂与奥寺康彦外,日本鲜有善蹴者。足球在日本的受欢迎程度,莫论赶上国球棒球,便是连橄榄球这样的小众运动都及不上。日本的工业和民族一样,习惯于接受命令而非引导。上世纪70年代的棒球比赛简直是日本企业管理和组织的完美翻版,教练说一不二,苛刻地向神情高度紧张的队员们发号施令。但日本在改变,80年代后期经济到达巅峰,随之而来的坏账、通胀,令泡沫不可避免。企     

瓦格纳的歌剧创作及特点

瓦格纳改革歌剧倡导乐剧,将戏剧与音乐统一,塑造了一系列人物形象,阐述了人类的许多严肃而深刻的主题。他的歌剧作品无论在形式还是内容上都体现出浪漫主义的美学观。他对传统歌剧进行了彻底的改革,实施了“整体艺术观”、“无终旋律”以及“主导动机”的手法,强调戏剧第一,音乐第二,坚持音乐必须服从戏剧内容需要进行创作的原则,建立半音化和声,淡化调式调性,对20世纪音乐观念产生了重要影响。     

马勒扎我们脸上有点疼

马勒的第八交响乐,是他最为恢弘的一部作品,但不见得是他最棒的一部作品。到处弥漫的贝多芬、瓦格纳和布鲁克纳的味道,会让我们感到马勒处于巨人的阴影之下喘息的样子,     

瓦格纳《韦森东克》声乐套曲和声分析

本文以瓦格纳《韦森东克歌曲》声乐套曲为研究对象,对音乐作品的和声技法进行较为深入的剖析、归纳和总结。这部套曲作为瓦格纳代表性的艺术歌曲作品,就其和声技法而言,做出了许多大胆的尝试和创新,他不仅承袭了以大小调为核心的传统功能和声体系上进一步发展,在更为多样繁复的多声结构关系和技法风格中,使调性"漂浮"的倾向也在不断增加,推动着他的和声风格不断地完善逐渐走向成熟。