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201.
202.
203.
李满红 《湖南科技学院学报》2011,32(2):54-55,116
相声是中国艺术宝库中的精华,幽默是相声语言的主要艺术效果。阴阳相对待概念对相声言语幽默具有极强的解释力。该文尝试从阴阳相对待概念的对立相反与相互关联两个层面对相声片段进行阐释研究,来寻找笑声背后的语言本质及其内在的幽默机制。从诸多相声片段的分析研究中可以看出相声演员有意制造阴阳对立相反又相互关联的听众认知语境,从而获得相声言语幽默。 相似文献
204.
205.
206.
207.
顾思源 《少年文艺(南京)》2011,(3):64-64
同学们啊,可能我们升旗的队伍太靠边了,太显眼了,我发现一点事,主要在女孩子身上。我刚才猛一看,发现一个个“火腿”……你们可以穿短裤,但也不能这么短呀…一其实穿也可以,只要你的腿有我的好看就行…… 相似文献
208.
蒋昌鑫 《语文学刊:高等教育版》2015,(11)
相声泰斗马三立在相声界有着举足轻重的作用,人们对其进行语言学方面的研究的时候开始,人们便从关联理论的基本原理、概念合成理论、语用预设等语用学的基本理论以及语义认知冲突等方面对其幽默语用进行了研究,而对于其相声中天津方言制造的幽默效果却很少引起人们的注意.通过从语音、词汇和辞格三个方面来探索天津方言在马三立相声中言语幽默的生成机制,对于挖掘马派相声经久不衰的原因,对于人们有效接受修辞信息,都有着重要的意义. 相似文献
209.
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第一次见到田飞燕老师是20多年前,在母亲(傅起凤)家里,母亲介绍说,这是东北沈阳来的魔术师,《仙人栽豆》演得好,让我向他学习。当年田老师40岁上下,个子不算高,眉眼精致,长相上有点像南方人,但一说起话来,东北人的个性就出来了,直爽、幽默,还非常实在。后来他果然很认真地教我“栽豆”,还告诉我民间魔术的一些情况,给我打开了一扇更广阔的魔术世界的大门。 相似文献