黎英海钢琴作品《夕阳箫鼓》的创作特征分析

近些年,一些具有中国传统文化底蕴的钢琴作品被创作出来,这些作品丰富人们的精神生活,给观众带来听觉上的盛宴.钢琴名家用音乐技巧对传统乐器的声乐进行模仿,对民族古乐进行改编,形成一首首经典曲目,丰富音乐世界.乐坛正因为有这些经典的曲目,激发作曲家的创作能力,培养一批批优秀的作曲家.黎英海先生用现代钢琴创作手法对这首曲子进行...     

浅谈钢琴曲《夕阳箫鼓》的“艺”和“术”

钢琴曲《夕阳箫鼓》足中国钢琴作品的经典之作。此曲旋律优美、舒展,从不同侧面展现出刚柔并济的音乐神韵与诗情画意。本文从演奏和艺术处理两个方面进行分析,从而使人们对这部经典作品有更进一步的了解和认识。     

唐代才女吴彩鸾述略

吴彩鸾是唐代著名才女,女道士,曾中进士,在多个领域都有一定的成就,本文对她的书法成就、文学作品作分析论述。     

动人音色 千载依旧 北宋青白瓷箫

1990年9月,安徽省望江县护城村砖瓦窑厂取土时发现座北宋券顶单室墓,县文管所闻讯赶赴现场抢救性清理,出土随葬品50余件,以陶瓷器为主,还有方青石墓志铭。出土文物中,一件青白瓷箫引起人们的关注。该箫制作精致,釉色锃亮,造型秀美,胎薄而质坚,完好无损。     

箫声杳杳心若兰

王新兰,原名心兰,是萧华将军夫人。1924年6月出生于四川宣汉。从小受到革命熏陶,5岁送过情报,9岁参加红军,11岁随红四方面军长征,是长征路上最小的女红军。历任红四方面军政治部宣传员、红四军政治部宣传队分队长、     

工具和例子——从两篇新编课文谈起

高中《语文》第二册编入两篇新课文《汨罗行》(戈宝权)和《过万重山漫想》(刘征)，取代了原有的《猎户》(吴伯箫)和《土地》(秦牧)。现不揣浅陋，对此举措的得失略加评说。     

剑气箫心亦刚亦柔--龚自珍诗歌审美风格简论

龚自珍诗歌 ,以其奇妙的想象 ,奔放豪迈、冲破约束的精神 ,以及瑰丽的文辞 ,继承和发扬了屈原、李白、苏轼等中国古代诗歌浪漫主义的优秀传统 ,又具有时代特征和个性特征 ,具有很高的美学价值。本文着重从龚诗的思想感情、意象和语言三方面来论述其亦刚亦柔、刚柔相济的美学风格。     

钢琴曲《夕阳箫鼓》的中国风格

中国钢琴音乐有一个重要的组成部分,就是作曲家们将民歌或民间乐曲改编成钢琴曲。黎英海先生根据民族管弦乐曲《春江花月夜》改编的钢琴独奏曲《夕阳箫鼓》,通过钢琴对古筝、扬琴、箫等民族乐器的成功模仿,为人们展现出了一幅景色秀丽、色彩柔美、气韵生动的中国传统水墨画。其浓郁的中国风格是该作品获得成功的关键因素之一,文中拟从作曲家的创作理念入手,主要对该作品的中国风格问题作初步探析。     

狂来舞剑怨去吹箫--论龚自珍诗的心境

生于十八世纪末(1792年),死于鸦片战争爆发的第二年(1841年)的龚自珍,出身于官宦世家,书香门第,但很不幸运地碰上了"不合时宜",虽有"少年揽辔澄清志"的抱负,却实在是没有实现抱负的用武之地,只好辛酸地"惓矣应怜缩手时",对自己感慨不已.其诗通过"剑"与"箫"两种意象,表现了其极想"狂来舞剑",事实上又只得"怨去吹箫"的慷慨、怅惘、狂豪、幽怨、悲愤、凄惋的无奈心境,反映了那个时代英才寻找自我的艰难及先驱者的痛苦与尴尬.