北方青瓷的代表青釉耀瓷的考古发现与鉴定

2008年是我国古代北方青瓷的代表——耀州窑的故乡铜川建市50周年,又是陕西省考古研究院创建50周年,更巧也是耀州窑考古发掘50周年。在这个值得多方纪念的日子里,作为大半生从事耀州窑考古发掘的学者,心里感受良多。特应《收藏》之邀撰文,作为对耀州窑考古研究的回顾。     

吴跃坚：重新认识长沙窑

提起中国长沙窑瓷器的收藏,吴跃坚这个名字是不得不说的。他拥有数千件长沙窑瓷器的庞大收藏体系,提出“长沙窑学”并在经济上支持了长沙窑研究会的成立。吴跃坚把对家乡的爱和对收藏的热情倾心浇灌在了长沙窑上,住这种浇灌下,一套精美实用的长沙窑书籍——《唐风妙彩》适时绽放出来。提起这套书籍,吴跃坚感慨道：“从开始拍照编辑,到最后的印刷出版,     

收藏贵在坚持重在发现

收藏贵在坚持。它既是精神的守望,又如同兴趣和心灵漫游的“马拉松”。千金难买心头爱,有了这份痴情,有了这份挚爱,可以踏破铁鞋,可以节衣缩食,可以不顾小人的妒忌和中伤,可以由于起初的眼拙识浅买进仿品赝作而不气馁、不言退,可以在后来的岁月中收获珍品佳器,尔后面对别人的重金收买不动心。这种锲而不舍棒打不回头的坚持,会使你在收藏快乐的同时,也收获了财富。从古至今,缘于收藏改变人生的佳话传颂了不争的事实。君不见,十几年前,宋耀州窑刻花碗,品相发色尚佳者,千元左右,现在动辄数万元且有价难求;同样清三代民窑青花、彩釉的瓶、尊立件,品相呈色上乘者,不过万儿千,如今均在万元以上,甚至数十万元;一个清中期普通的玛瑙鼻烟壶,过去百元左右就可收到,今天没有数千元难以成交……     

一幅清末名家画盘

此浅绛彩携琴访友图盘,长25厘米,宽20厘米,由19世纪末著名书画家吴士鉴赠与诗人徐志摩之父徐申如。瓷盘釉面滋润,有橘皮纹,毛底,为典型的光绪末年瓷器。     

五代耀州窑·雍容工巧 天青雅韵

五代耀瓷是20世纪80年代以来耀州窑考古发掘的重要成果之一。五代耀州窑创烧出天青釉和淡青釉,在青瓷中创造出面貌一新的品种。其以青瓷为主流,青釉有灰青、青绿、天青、淡天青等色调。兼烧少量黑釉、酱釉瓷及白釉褐绿彩瓷。器胎可分为黑胎和白胎两类。黑胎呈黑灰与铁灰色,胎体外施有白色化妆土,化妆土上再施青釉。白胎出现较晚,呈白色或淡灰白色,一律不施加化妆土,釉层直接挂坯上,其数量比黑胎要少得多。     

金元耀州窑·风格渐变 月白如玉

金代耀州窑可分为金前期和金后期。金前期以烧制豆青釉和月白釉青瓷为主。器胎灰色或浅灰色,并往往略呈现灰棕色,胎土的颗粒均匀,质地致密,但比典型的宋胎颗粒要大,反映出加工工艺不够精细的特点。金后期以烧姜黄釉青瓷为主,同时兼烧黑釉、酱釉及兔毫、油滴结晶釉瓷。器物多实用器,以碗盘为大宗,还多见碟、盖碗、瓶、壶、罐、灯、盒等器类。器壁比晚宋时期的明显加厚,口唇尤厚。器足由宋代的窄圈足又渐转宽,以圈足内墙外斜为该时期的整体特征。造型趋向浑圆耐用。     

益阳窑：洞庭湖畔鲜为人知的奇葩

益阳窑位于湖南省益阳市赫山区龙光桥镇的早禾、杨泗、高岭、排楼等村以及周边相邻的沧水铺镇蜈蚣塘村、高新开发区的帅家村和谢林港镇的石港湾村等地。由于窑址主要集中于龙光桥镇的几个自然村落,过去这一带叫羊舞岭,故又名羊舞岭窑。1991年,益阳县政府在早禾村古窑址立石碑记述：“早在宋代,这一带就开始生产瓷器,至元、明历代生产各类瓷器销往全国各地,其盛名享誉江南各省”。     

不应被忽视的明末清初瓷器

以往我们习惯上将明末清初景德镇出产瓷器看作青花发色灰暗、瓷质粗糙的制品,认为天启朝瓷器与万历的风格接近,顺冶的与康熙的相似,而崇祯一朝瓷器面貌介于天启和顺治之间,没有自身的艺术风格,因而忽略了一批青花发色青翠亮丽、质量上乘的民窑瓷的存在。实际上,大批风格独特的明末清初精品瓷器经过研究者的鉴别、类比,已获得重新认知。     

藏品鉴赏

金磁州窑腰圆白地黑花童子蹴鞠纹枕;北宋耀州窑青釉瓜棱腹执壶;唐代绿釉八方贴塑杯;北齐凤首龙柄壶;元 黑釉铁锈花玉壶春瓶;清光绪青花十八诸侯图葫芦小瓶     

艳丽夺目的醴陵瓷

湖南制瓷历史悠久,曾出现三次制瓷高峰。早在东汉时期,湘阴窑便已烧出成熟的青瓷,窑址考察中发现有东汉中期“汉安二年”（143年）纪年青瓷残片。可以说湖南青瓷的出现,基本上与浙江越窑青瓷同步。唐长沙窑是湖南瓷业生产的第二高峰,它在承袭湘阴窑、岳州窑风格的同时,创烧了釉下彩瓷,从此打破了瓷器装饰釉彩单一的局面,产品畅销海内外。