我们的语言被放大啦

怎么办怎么办?我们的语言被放大了,我们该怎么办?这不是虚构,而是事实啊!上午八点,我被闹铃声惊醒,习惯性地准备倒头继续睡,却像倒在了弹簧上似的一下弹了起来。不好,迟到了!     

疼痛银行

文学史上伟大的小说作品,绝大多数都是通过虚构产生,可以说是真实的谎言。通过虚构,人们尽情地使生活显得浪漫、集中和强烈,美不胜收,让人流连忘返。但并不是所有的虚构都能够成就优秀的作品。离开真实的世界,随心所欲地解释世界,甚至对世界做出歪曲的言说,小说便成了编造,这是许多作品失败的根本原因。事情是虚构的,却营造出了真实的气氛,塑造出了血肉丰满的人物,传达出真实的思想和感情,这是优秀小说的共同特征。     

管建刚素描

●兴趣重于技能●发现重于观察●讲评重于指导●文心重于文学●生活重于生成●真实重于虚构不熟悉建刚的人,都以为他不太爱说话,你们一帮人在那里说笑,他常常兀自坐在那里,静静地,若有所思。熟悉他的人都知道,只要一涉及他所钟情的作文世界,他就会有说不完的话,滔滔不绝、妙语连珠。他似乎就属于这个丰富的作文世     

单向度的叙述——论《中国在梁庄》兼及叙事伦理

作为近两年受众面较大的一部非虚构文本,《中国在梁庄》的价值还需要进一步探讨.虽然具有口述实录性,但因作者极力规避又无法消除的先入之见与抒情性话语使文本呈现出较为单一的声音,浅尝辄止的分析使其深度不够,同时也违背了基本的叙述伦理.     

追求更大的真实--非虚构的＂客观性＂、＂真实性＂之辨

关于“客观性”与“真实性”问题．是评论界对非虚构写作争议最大、褒贬不一的话题。也正是对于“客观性”与“真实性”问题的不同态度。构成了非虚构写作与传统新闻报道及虚构写作的本质差别。     

跨世纪华裔美国文学非虚构作品述评

20世纪90年代之后登上华美文坛的新人新作基本上没有受到华美文学研究者的注意.对这些新作中的非虚构作品(包括纪实文学)概略地加以述评,以期引起同行对这些新人新作的关注,使华美文学的研究领域能够得到进一步拓展.     

抒真情实感 写至真妙文

作文抒情,学生作文时颇为烦恼,如何抒真情实感,值得探讨,本文就写作过程中对于抒情容易走进的误区,略作分析。写作要真实,真实与现实如何把握,对于现实生活,要有所选择,要融入作者独特的人生体验,方能感动读者。写作要虚构,而非虚假。写作不是现实的完整再现,生活中的题材进入作文时,必然要经过作者的修修剪剪。最后的结果就是,故事中有真有假。     

百万支票

正这个城市每天都在变脸,不知从什么时候起,一类人越来越多,从城郊结合部到繁华地段却同样不为人知的小街小巷,渐渐,表情少了惊惶、拘谨,多了些夸张的满不在乎,像是在说,这里不仅是你的,也是我的。本地人对他们的称呼也在变:农民工、民工、打工者。最后一种称呼涵盖更广。虽说南京人是厚道的,却也有几分眼色,所有打工的,尤其是苏北人,几乎是可以跟农民归到一类的。本地人分得清楚。而打工的在一个地方呆久