陶墨斋藏任渭长野牧图册

1840年鸦片战争以后，上海被辟为商埠，逐渐成为东南地区经济、文化的中心、许多画家荟集于此。他们创造出适应新兴市民阶层的审美需要的新画风，被称为“海上画派”。代表画家有任渭长、任伯年、胡公寿、任阜长、赵之谦、虚谷、吴昌硕、蒲作英、吴友如、吴石仙、王一亭等人。     

张裕钊与赵之谦之比较

清代在中国书法史上是一个极其重要的时期。张裕钊和赵之谦是清末书坛举足轻重的代表书家，对他们的生平、艺术实践和创新进行比较分析，有利于借鉴和学习我国古代书法艺术的优秀文化遗产，并对当代书法的发展有着启迪的意义。     

略谈赵之谦篆刻艺术的章法

本以篆刻章法作为一个新的锲入点，对赵之谦的篆刻艺术从自然虚实和人为虚实两大方面进行分析，描述赵之谦篆刻艺术章法的设计风格。     

清代花鸟画与文人的审美意趣

清朝是中国封建社会的最后一个王朝,在蓬勃发展的花鸟绘画中也出现了许多著名的画家。清初,以石涛、朱耷为代表的文人画家,他们用笔荒寒率意,不拘成法,试图借用笔墨表达心中的积郁。在风格与自然两个方面潜心研究,成功实现"予代山川而言,山川代予而言"的主客观     

洗练冲淡平实清雅——品读沈剑仲的篆刻艺术

明朝人杨士修在《印母》中提出:刀笔在手,观则在心。情者,对貌而言也。所谓神也,非印有神,神在人也。此即印如其人的观点。沈剑仲的篆刻亦如其人,总体风格取向冲淡、洗练、清雅。他在根植秦汉传统的基础上,更多的受到吴让之、赵之谦、黄牧甫印风的影响,加上自己对印学的理解和对传统的取舍,逐渐走出了一条劲健、古逸、清秀的路子。     

文人相重显胸襟

2009年,一代武侠小说大师梁羽生去世,金庸先生写了一副挽联":同行同事同年大先辈,亦狂亦侠亦文好朋友。自愧不如者、同年弟金庸敬挽。"两人的成就、影响,世有公论。金庸称梁羽生为"大先辈",自称"自愧不如",谦逊、淡泊的态度,令人景仰。我不禁想起曹丕的那句名言:文人相轻。这话流传极广,赞同者众,它好像揭开了文化界的一坛臭豆     

流派篆刻技法解析（十）

吴昌硕 有清一代,吴昌硕与赵之谦,黄士陵是对当代印坛影响最大的三位印人。     

海派十三川

在绘画史上，海上画派这个概念，随着当今上海经济腾飞而日趋显要，收藏界对海派作品更为追棒，研究海派画家者也越来越多。早在1852年，蒋宝龄所著《海上墨林》收录了741人，而首次明确“海派”概念的是1926年潘天寿著的《中国绘画史》。对海上画派的界定，长期以来众多学者从各自的视角探讨之，或列举赵之谦、任伯年、吴昌硕、虚谷等十数位画家。     

赵之谦——印外求印开新篇

赵之谦,浙江会稽人,字益甫,晚清著名艺术家,中国篆刻史上的一个奇才赵之谦一生,生活艰辛、颠沛流离,五十六岁便走到了生命的尽头。一生之中,赵之谦共刻印四百方左右,是一位产量不高的篆刻家。虽没有形成新的流派,但他已经站到了清代篆刻的巅峰,影响了近百年的篆刻史。赵之谦是浙江人,初学篆刻自然受到浙派风格的影响。随着眼界的开阔,在三十岁左右开始转向徽派,同时研习秦汉印和六朝朱文印。如"二金蝶堂""鉴古堂"等印作,就能够看到各家基因的影子。     

书画延年(五) 否泰相随 天灾人祸

在书画收藏道路上,不可能一帆风顺,永遇绿灯。《易经》六十四卦中有《泰》卦:小(阴)往大(阳)来,吉亨。是个很吉利的卦。又有《否》卦:否之匪人(天地不交,闭塞不通),不利君子贞(正),大往小来。是个交厄运的卦。否极泰来泰极否来,总是交相往来。收藏书画的否,便是天灾人祸,我都遇到过。1961年,我在临安县造青山水库,住在用毛竹、稻草盖起来的工棚里。一天,我在工地用双轮车拉沙石料,一名夜班工人躺在工棚里抽烟,但不料打起瞌睡来,一下子引起火灾,顷刻之间把稻草棚烧得精光。我仅存一身衣服、一副碗筷,其余被烧得一无所有。不