故事世界的创造、扩张和制衡:跨媒介叙事视域下网络偶像选秀节目研究——基于《青春有你第二季》的分析

《青春有你第二季》网络偶像选秀节目在疫情防控中全方位把握数字媒介的优势,呈现出跨媒介叙事的特征,从故事世界的创造、扩张到制衡过程中,展示出媒介融合、粉丝的集体智慧和参与的特点。粉丝和节目组对元文本的互动博弈以及对世界观的塑造让该节目彰显独特与典型;粉丝在知识社区中发挥他们的集体智慧,从媒介、叙事和世界性方面扩张故事世界;无限扩张带来了节目失控、焦虑的现实互文和资本逻辑挑战的风险,媒介与消费者进行了配合、制衡与妥协,但仍无法阻止失范行为的产生。     

选秀节目中的性别政治

国内选秀节目中一些选手展示出＂女性中性化＂与＂男性女性化＂的性别气质引发了公众激烈的讨论。这种争论一方面成为传统性别观念变迁的表征,另一方面也暗示着对非主流人群的性别歧视,而选手们在节目中的表演则成为其性别主要体建构的重要路径,选秀节目成为不同性别意识形态协商的场域。这意味着,性别平等不仅要求男性和女性的平权,更要求男、女之外的性别群体也拥有同等的权力     

让我开口说话的女神

成为主持人,可能最吃惊的要数我的家人。小时候的我,不仅及其内向,见了陌生人还会害怕。听我母亲说,我是到了两岁多才开口说话的,奶奶一度误以为我是哑巴。我第一次开口叫爸爸妈妈,余音未消,自己就害羞得钻到了桌子底下。虽然那次开口讲话让家里人心中悬着的石头落了地,但我还是对说话十分恐惧,很少和周围的小朋友交流,更别说和陌生人交谈了,这样的状态一直持续到上小学。上了小学后,我跟老师、同学有了交流,但我对说话产生特别的兴趣是从     

浅析微博粉丝自营账号对大众传播的影响

微博粉丝自营账号是粉丝们自发运营的,发布偶像相关信息的微博账号,是粉丝传播的重要内容,在粉丝群体内部具有权威性和影响力。WEB2.0交互性、去中心化的特点使得粉丝自营账号不再满足于做大众媒体的传声筒,而是会自发地搜索偶像相关信息,以巩固自己再粉丝群体内的信源地位。粉丝自营账号的强势崛起也给大众传播造成了一定影响。     

漂亮只是一张画皮

上个世纪80年代中期,她还是个稚气未脱的初中生。暑假的一天,她看到电视台正在举行一项类似“超级女生”的选秀活动,于是报名参加了,但最终名落孙山。不过,一个星探看中了她,认定其日后必成大器。就这样,她阴差阳错地步入了歌坛。     

音乐院校学生参与社会选秀活动的调查与分析——以星海音乐学院为例

通过对音乐院校学生参与社会选秀活动的调查表明:学生参与社会选秀活动产生了促进大学生社会化等正面效应也带来了一定的负面效应,应当引起音乐院校学生工作者的重视.     

《非诚勿扰》vs欧美真人秀

电视真人秀节目从1999年荷兰的《老大哥》大放光彩,至今已有11年。国内的真人秀节目在2005年《快乐女声》也曾达到一个高潮,但此后就一直因锁定选秀类型而鲜有起色。从2005年到2009年,在欧美真人秀节目遍地开花、风生水起之时,国内的真人秀节目一直处于比较尴尬的处境,在口碑和收视上,都没有突出的作品能够引起全国关注。     

王哲林“大王”进化论

在NBA选秀网关于2014年的模拟选秀中,福建小将王哲林在第44顺位被火箭队选中,成为又一位＂登陆＂NBA的中国球员。虽然这仅仅是个模拟,但人们在飞速进步的王哲林身上,依稀看到了下一个姚明或易建联的影子。     

直击青春梦想

电视剧《唱战记》是湖南卫视对选秀十年的致敬之作，由“选秀教母”龙丹妮亲自操刀，秦岚、欧豪、谢彬彬、付梦妮等领衔主演，讲述了—群身怀音乐绝技的少年，为着各自的目的在盛大的“明星学院”大赛中相遇，     

刘承宇天才少年的成绩单

自作曲演绎可爱美韩国选秀节目《Super Star K4》中的人气歌手刘承字最近终于推出了自己的第一张迷你专辑《第一次郊游》。在先行公开的自作曲《你和我》中，展现了一个17岁少年的青涩和淳朴之情。在MV中他还与自己同岁的女演员姜敏娥合作，演绎了一段青涩却又美好的爱情故事。