超级女声：“草根”的崛起与平民的胜利

从湖南广电主办第一届超级女声至今,三年的时间,不论外界评论如何,一个不争的事实是超级女声这一电视选秀的节目一届比一届精彩,一届比一届惹人注目。如果说2004年的第一届超级女声是才露尖尖角的小荷,那么今年的超级女声应该就是一棵参天大树。这三年时间里“超级女声”这个名词被不断提起,俨然成为一种象征,精明的商家甚至连“超级女生”都没有放过,将它抢注。这看似无序的疯狂背后深深隐藏的是大众娱乐精神的觉醒。一个没有门槛,只要敢想的舞台放在无数追梦“草根”面前的时候,能够把持住的绝对是少数。     

从大众娱乐选秀反观音乐素养教育

"超级女声"是近年来风靡全国的一档以电视为载体、以歌唱为内容的娱乐选秀节目.本文试图从"电视人""碎片化""原型""Fans王国"等方面探讨这档大众娱乐选秀"成功"的必然,从而反观当前音乐素养教育所存在的问题,提出探索音乐教育新模式的迫切需求.     

从选秀活动到常态栏目：平民唱歌潮的中国式生存

一．两个发展阶段 对电视而言,平民唱歌并不是多难实现的节目形式,早在上世纪50年代电视产业刚刚兴起的美国就已有类似节目（如NBC电视台的音乐游戏节目《Name That Tune》）。但在中国,它的出现与流行却是内外环境共同作用下逐步演进的过程。     

“快女”让我们不快乐

从5月初“快女”报名到现在,一路走来“快女”已经“折腾”了4个月,自始至终争议不断,而随着节目接近尾声,希望一切都可以走入“终点”。     

“我们创造了非黄金时段的黄金收视”—访2009《快乐女声》新闻发言人、湖南卫视副总编辑李浩

在2009年的夏天,最热的一档节目也许要算是《快乐女声》。“快女”是继“超女”、“快男”之后国内电视选秀节目的又一个亮点。由评委、选手和歌迷之间形成的种种争议性话题,成为今年上半年娱乐媒体狂欢的最大由头,以致于华纳唱片市场的一位总监感叹说：“话题性成了音乐的救命稻草,这是我们的悲哀,也是音乐的悲哀。”     

故事：微广播剧广告成功之关键

在被广告界称为＂内容营销时代＂的大潮中,越来越多的文艺形式与广告之间实现了跨界合作,微电影、微小说、微广播剧等无一例外地与广告相融合,它们突破了传统植入式广告在表现形式与内容传达方面的限制,将商业广告引入了一个全新境界。而在众多＂微时代＂的新产物中,微广播剧诞生时间最短（业内将2012年称作＂微广播剧元年＂~（[1]））,但在商业广告中的应用却非常广泛,微广播剧广告成功与否的重要因素是＂故事＂。     

当前儿童选秀节目价值取向的现实透视

目前各大卫视的儿童选秀节目构建了消费童真、狂欢童趣、借童扩利三重价值取向,导致审美品位、平民娱乐与中国儿童价值观和电视传播核心价值体相背离。具体实践中与儿童接触和交流的所有个体都要摒弃主观化倾向,设置合理的符合儿童心理特征和个性特点的娱乐环境,才能让陷入争论的儿童选秀节目获得新的生机和观众的认同。     

选秀节目中摇滚元素的隐喻学初探

作为一个文化符号,摇滚乐在不同时期发挥出不同的隐喻功能。崔健时代的摇滚乐发出对个体、社会的迷思,指向着强大的目标域。到了如今的选秀节目里,摇滚被作为一种商业元素征用。与前期相比,选秀式摇滚生成了新的隐喻结构,其隐喻目标域已发生巨大转移,批判和反抗精神丧失,取而代之的是对文化工业的顺从。     

2003诡异选秀

这是我目睹选秀最终结果后的第一感觉。媒体上作出种种信誓旦旦预测的“专家”们的眼镜碎了一地。但随后理性思维告诉我,任何事都会毫无来由,各队不是傻瓜,只能说,他们在选秀会前放出的种种烟雾,把你、我,甚至他们的同行——其他球队高层——都给骗了,正所谓假作真时真亦假,让我如何把这选秀看得清清楚楚明明白白真真切切…… 出轨,从第五顺位开始 前三顺位可以说几个月前就被“内定”,状元-“真命天子”詹姆斯,榜眼-斯拉夫美少年米利西奇(Darko Milicic),探花-费城男孩安东尼都毫无悬念。至于前几天活塞     

选秀节目受众行为传播学解读

一、"自我互动理论"与受众群的形成 现代象征互动理论的集大成者布鲁默提出了这样一个理论:人能够与自身进行互动,即自我互动(self-interaction)."自我互动"在本质上是与他人的社会互动的内在化.