微软“选秀题”中的数学思维

【面试题】钟表的指针(时针和分针)每天重叠多少次?     

从卫视到平台：电视娱乐生产的空间逻辑变迁——基于两个时期中国选秀节目的对比分析

本研究聚焦中国“卫视主导期”（2004—2007）与“平台主导期”（2018—2021）选秀类综艺节目,通过比较拍摄地点、参赛者籍贯分布及其进入选秀体系的流动模式,讨论传统广电与互联网平台两种技术体系下娱乐生产的空间组织逻辑差异。结果表明,卫视选秀拍摄地点更多元,但参赛者更多来自主流省级卫视辐射区域（如四川、湖南、江苏、浙江、上海等省市）,并依托遍及全国的赛区网络进入选秀体系。平台选秀节目的拍摄地点更集中,尽管参赛者的籍贯分布更多元,但由于参赛者须接受娱乐经济公司的筛选与训练,其流动路径大多经过平台资源丰富的核心地带（如北京、上海、广东、浙江等省市）,而后进入全国性选秀体系。互联网平台冲击了省级卫视基于行政区划形成的生产空间结构。平台选秀节目不属于任何“地方”,在生产环节呈现出更强的空间聚集趋势,但在分发和运营环节展现了更大的空间灵活性。     

NBA人力资源管理模式对我国公务员管理的启示

NBA（美国篮球职业联赛）是世界上最成功的体育赛事联盟之一,而其成功得益于NBA的人力资源管理模式。NBA在人力资源管理模式中充分应用量化管理和竞争排序,其选秀制度、转会制度、激励制度、薪酬制度等方面的成功经验,值得我国政府部门根据自身特点进行借鉴。     

传播生态学视野下的平民选秀节目——以浙江卫视为例

本文引入西方传播生态学理论的分析框架,以浙江卫视为例,将近些年出来并受到热捧的平民选秀节目放到整个传播生态的大环境中考量,从媒介外部生态因子和内部群内竞争角度分析这类节目出现的原因,并且用传播生态学规律来具体分析这类节目,以期使其在发展中能最大限度适宜于传播生态系统的平衡与协调。     

广电总局整改情感类节目

继对涉案剧、选秀节目、涉性节目、观众参与整容类栏目发出“禁令”后,广电总局日前向全国各地方台下发了一则“整改令”,禁止情感类节目低俗化。而此“整改令”也是继去年“叫停”深圳卫视《超级情感对对碰》后,对低俗情感类节目的又一次严打。     

娱乐也是一种生活方式

有人说：选秀可能会成为一种寻常的节目,即使将来它不再占据引领的位置。当前,我国各电视台的选秀节目种类繁多,单单从各省级卫视的网站节目介绍中就可以找到三十多个。仅从唱歌方面讲,就有湖南卫视的《超级女声》《快乐男生》,浙江卫视的《我爱记歌词》,东方卫视的《我型我秀》《加油,好男儿》,     

凡人的舞台 达人的梦想

以“没有任何门槛,不限任何才艺”为核心标志的“全球最大选秀节目”《英国达人》首次进驻中国,落户东方卫视,取名为《中国达人秀》。节目播出后,很多参赛者被大家认识和喜爱,今天让我们一起走近其中的一些“达人”吧。     

李宇春凭什么崛起乐坛

李宇春是选秀艺人出身,这个群体的社会评价度一直不高。普遍的看法是,他们的歌曲传唱度不高,且歌手本身缺乏专业素养。但是随着李宇春、陈楚生、张杰的演唱会的成功,他们让人刮目相看。这些曾经备受质疑的选秀歌手,已然提升为不容忽视的内地乐坛新势力,李宇春更是确立了自己作为偶像歌手的领军地位。     

创新土壤在民间

十一期间,由中央电视台科教频道推出的国内首个在全国范围选拔优秀发明项目的大型电视活动《发明梦工场》,终于步入决赛阶段。在这个民间发明选秀节目中,一大批草根发明人手里攥着自己的发明,牛气地跟投资人讨价还价。其中,进入总决赛的如自动烹饪锅、挖藕机、面条机、缓降器等发明项目还有机会面对41家投资机构带来的82亿元额度的资金追捧。     

休斯敦火箭

说到格雷格·史密斯,就令人不得不想到火箭培养的另一位落选秀——查克海耶斯。与海耶斯一样,落选秀出身的史密斯,也格外刻苦。当前在没有大交易的前提下,“魔兽”和阿西克的时间必定不会少,奠泰尤纳斯和泰伦斯·琼斯又摩拳擦掌觊觎4号位良久,新来的另一位帅哥奥姆里·卡斯比似乎受到了更多的机会,更不用说更衣室领袖坎比可能会时不时不服老地跳出来射几个三分：打法重叠、资历尚浅、合同非保障的史密斯,将直接面临训I练营的竞争压力。