百感交集的梦旅

《古都》《变形记》梦旅中我首先邂逅的是川端康成和卡夫卡。川端康成是文学界无限柔软的象征,卡夫卡是文学界极端锋利的象征;川端康成叙述中的凝视缩短了心灵抵达事物的距离,卡夫卡叙述中的切割则扩大了这种距离;川端     

被忽略的复仇者：《呼啸山庄》中凯瑟琳

希刺克厉夫是艾米莉.勃郎特小说《呼啸山庄》中众所周知的一位复仇者。人们因此往往忽略甚至漠视小说女主人公凯瑟琳身上所隐含的报复情结。凯瑟琳其实也是小说里一位重要而独特的复仇者。她选择了最极端的方式——死亡，以此对爱她的人进行了一生一世的报复，让他们一直生活在痛苦中。据此可以认定，凯瑟琳堪称相当高明的报复者。     

《呼啸山庄》和“三恋”的精神共通

《呼啸山庄》和＂三恋＂虽是不同国别不同时代产生的作品,却有着共通之处。＂三恋＂作者王安忆对《呼啸山庄》作者艾米莉.勃朗特的推崇是真实而具体的,两部作品共同表现出超时空的爱情理念。     

生态女性主义视野下的《呼啸山庄》

艾米莉.勃朗特在《呼啸山庄》中表达了对自然和女性命运的深切关注,这与滥觞于20世纪70年代的生态女性主义命题相契合。从自然、自我与爱,父权、非我与恨以及自然、爱与自我回归的三个维度出发,可以明了小说所蕴含的生态女性主义思想。     

两个世界的诗性对抗——《呼啸山庄》的主题研究

现实世界的沉淀重重包裹生命的事实,遮蔽生活世界的真实面目,乃至误读生活经验成为生命本体。生活世界在重重的遮蔽之中丧失呈现本体的现实可能,而本体的显露则意味生活经验的澄清还原,并注定超越现实世界的庸常形式。《呼啸山庄》的主题就在于,来自亘古荒原的荒原之子希刺克厉夫,用他的生命清除种种偏见,无限地显现荒原世界与现实世界的诗性对抗,象征其对生活世界的追寻之路。     

从空间叙事解读《呼啸山庄》凯瑟琳之悲剧

从空间叙事出发,分析了《呼啸山庄》叙事的自然空间和社会空间等。画眉山庄作为一种封闭性的空间,是一种权力实施的场所,正是在画眉山庄凯瑟琳被体制化,画眉山庄是凯瑟琳的悲剧的开始。通过对这些空间叙事手段的分析,发现作为权力的载体的自然空间和精神枷锁的社会空间造成了凯瑟琳的悲剧。     

《呼啸山庄》中希斯克利夫与凯瑟琳的爱的原型分析

《呼啸山庄》是世界名著篇目中的一部不巧经典。本文通过分析希斯克利夫和凯瑟琳的爱的形成原因,找出长居乡村的作者是如何创造出荒诞却不巧的名著,是通过社会的原型进行创作还是通过神话故事进行创作。     

乘舟，扬帆

子曰：“知之者不如好之者,好之者不如乐之者。”我的阶段处于知之者到好之者。我爱好阅读进而爱好写作。在初三那年．学习不理想的自己,颓废萎靡,用看书来打发时间。我喜欢看《呼啸山庄》,更多是因为那是我看的第一部长篇小说。我说喜欢西斯克利夫时,引来别人异样的眼光。“那个疯子。”喜欢疯子,可能我也有些神经质。     

浅谈《呼啸山庄》中象征解读人物悲剧

《呼啸山庄》被人们定义为爱情和复仇小说,但在这简单的爱与复仇背后还蕴藏着更为深层的人物悲剧原因。这场爱不仅是人物个人的悲剧,也是社会的悲剧时代的悲剧。作者在全书巧妙运用象征艺术来揭示人物性格。它承载了人物命运和小说主题的众多内容。