孟称舜杂剧创作的“宗元”取向

晚明剧作家孟称舜的杂剧创作既体现出较为典型的南杂剧特征,又遵从北杂剧的传统体制,在审美取向上表现出对元杂剧的追慕与回归。孟称舜的杂剧以其独具一格的精神面貌,支撑起晚明杂剧的艺术大厦,成为明代杂剧不可或缺的组成部分,在中国古典戏剧史上亦占有重要的一席。     

尘封千年的皇家用瓷宋太宗元德李皇后陵出土瓷器（上）

20世纪80年代,宋太宗永熙陵袝（fu）葬（合葬）的元德李皇后陵得到抢救性发掘。此陵埋葬年代为北宋咸平三年（1000年）四月,墓中出土定窑、越窑和一些地方窑口产品,这些瓷器是目前研究宋初皇家用瓷的最重要的纪年资料。本刊约请河南省文物考古研究所专家对此作一介绍,分两期连载,以期对鉴定研究北宋皇家用瓷有所裨益。     

康海《中山狼》杂剧宗元复古倾向浅探

在诗文上具有浓重复古情结的康海,对"元人传奇"也就是元杂剧,不仅涉猎丰富,且对其文学追求有精深体会。其《中山狼》杂剧便表现出浓厚的宗元复古倾向:宫调曲牌组合,谨守元剧规范;慢板紧板相错,"此等处极似元人";曲词语语本色,直摩元人之垒。     

放花无语对斜晖，此恨谁知——秦观《画堂春》赏析

赏析 这首词写于宋神宗元丰五年（1082）．是一首春归伤怀之词．其在情感的流露上没有一般的伤春词作那么一股断肠长恨般的呼号．而是有着一种纤柔婉约的特点。     

“弦外之音”音更美 中国大学生发明声音“水印”

众所周知,"水印"可以藏在纸中,那么,"水印"是否可以放在声音里呢?新近获选"2007中国大学生年度人物"的南京邮电大学研究生邓宗元,如同魔术师般把声音变成了"水印",加在另一段声音里.     

从苏轼词作看其襟怀

宋神宗元丰五年（1082年）苏轼47岁,这一年是他贬谪黄州后的第三个年头。是年三月七日,苏轼去黄州东南三十里沙湖（亦称螺蛳店）看田,因生活所迫,他想买几亩水田,有朋友作介,这次他是前去看看是否能买。途中遇雨,一行人都被淋湿,苏轼触景生情写了一首词。