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191.
王娜 《康定民族师范高等专科学校学报》2002,(3)
东晋南朝的山水诗、田园诗与宫体诗是同一土壤孕育出的三种形态各异的花,分别以“自然”、“人为自然”、“人本身的自然”成为一种独立审美客体。本文从文化思潮角度论述了三者的共性。又着重论述了山水诗、宫体诗二者的表现形式,以及田园诗的表现形式与时代潮流不合之原因。 相似文献
192.
谭云华 《玉溪师范学院学报》2001,17(Z1):101-102
王维的山水田园诗充满生命的情调,诗人在对自然景物的描写中,采用了身与物化、立象见意等方式,探寻生命哲学的底蕴;通过对空灵、悠远、荒寒等意境的创造,展示诗人的生命追求. 相似文献
193.
谈艺超 《南宁师范高等专科学校学报》2006,23(4):52-54
文章通过分析以谢灵运为代表的晋宋诗人对自然山水的审美观照方式以及他们的山水诗中所表现出来尚真的审美追求与“山水 玄言”的结构模式等特点,探究道家思想对晋宋山水诗的影响。 相似文献
194.
赵心宪 《重庆第二师范学院学报》2003,16(2):50-55
沙鸥山水诗的“画面”概念,是从诗人研读1500余首唐人绝句的技巧运用中,分析、总结出来的,在对唐人绝句画面技法的理性认识基础上,沙鸥创造出“沙八行”的山水诗体式。“沙八行”山水诗在取景、构围、色彩等画面建构技巧意识影响下的艺术表现,充分显示出所接受的唐代山水诗视境写生艺术传统的影响及其局限,包括陈述与枚举的诗的山水画面的赋法运用、美感意境的无寄托平面化表现等,为新世纪新诗的发展提供了有益的借鉴。 相似文献
195.
196.
王晓波 《河南广播电视大学学报》2005,18(4):49-50
王维是一位集大成的山水诗人,又是一位开风气之先的诗宗.他的山水诗清新自然,声色融合,意境空灵.在动静相谐的画面中细腻地创造出一种优美质朴的意境,极大丰富了盛唐诗苑.尤其在对自然山水美景的领悟和表现手法上,更是精心雕凿,表现出空寂静远的独特艺术个性。 相似文献
197.
占如默 《和田师范专科学校学报》2005,25(2):102-102
隋炀帝非明君,但却是一位有成就的诗人,他的写景、纪游等山水诗意境优美、边塞诗风骨雄健,其诗歌兼具北方文学雄放豪健和南方文学清新柔美的特征,具有独特的美质,体现了隋代南北诗风交融的实绩,同时也预示了未来诗歌发展的方向,“导唐人之先路”(谢无量语)。 相似文献
198.
"竹林七贤"与焦作山水文化 总被引:1,自引:0,他引:1
焦作的旅游资源非常丰富,在开发自然景观的同时,应注重人资源的开发。革以翔实的资料论证了“竹林七贤”的寓居处就在百家岩,并介绍了“竹林七贤”的活动情况、学成就及产生的巨大影响。 相似文献
199.
谢灵运和柳宗元在山水诗创作上有着很多相似之处,但也有着各自的特点。本文着重论述两位诗人山水诗中意境的区别,并分析其产生的深刻原因。 相似文献
200.
李明霞 《乐山师范学院学报》2007,22(3):19-21
鲍照是刘宋时期的杰出诗人,其山水之作多有可观之处.由于深受当时以玄思关照的山水审美风气的影响,"以玄对山水"成为其山水诗背后的灵魂.具体表现在其山水诗的意境充满了栖遁之情,其山水诗的风格流溢着遨游无限的俊逸之气两个方面. 相似文献