父亲抡起的巴掌

十二岁那年的一夜,村里来了放映队。日本故事片,《生死恋》。父亲套一把铜锁在门上,把我锁在了黑咕隆咚的屋子里。     

另版《庐山恋》

1980年,上海电影制片厂曾经拍摄过一部名叫<庐山恋>的电影,这部电影公映以后,片中男女主人公荡气回肠的爱情经历深深地打动了千千万万观众的心,获得了第一届金鸡奖和第四届百花奖最佳故事片奖,女主角更是凭借此片荣获百花奖最佳女主角奖.……     

流淌在母女心中的那份深情

在人生那漫漫的历史长河中．最珍贵的莫过于母亲与孩子的那份牵系着的深情。女儿已经长成1．74米的个头．远远地超过了当母亲的我。翻阅着女儿15年的生日照片,看着每长大一岁的变化,女儿的成长过程如同一部精典的记录片、故事片映在脑海中。16年来．我为孩子建立了一系列的成长档案,可谓是门类齐全。包罗万象．不同时期有其各自的特色和特点。原来是按照自己的喜好．后来是按照在做档案工作中的经验和做法进行的。     

别样的小资电影——抗战、解放战争时期的中国故事片

电影在中国的出现与发展几乎跟世界是同步的。处于社会底层的工农不可能去接触电影这一技术性强的新事物，而小资产阶级作为当时社会的补天遗石则更多地投身化艺术活动，他们中一部分人就以其受过传统和西洋双重教育的眼光引进和改造了电影，并以此为工具呼吁改良社会制度、关注妇女命运。但由于小资产阶级自身的局限性，这些呼吁在当时也只是软弱的呻吟。20世纪30年代以后，随着电影技术的发展和电影艺术观念的逐步确立，在进步学的带运下，电影才逐渐与时代精神融合到了一起。战争将原本懒散、人气息很浓的小资产阶级分化到社会的各个角落，渗透到民族的每一个阶层，小资产阶级镜头下的中国电影也因此展现了前所未有的深广画面。     

营造纪录片故事化氛围的多种手段

纪实性是纪录片的基本特性，然而今天的纪实性却成了许多故事片追求的风格。故事性是故事片的基本特性之一，而今天的故事性却成了纪录片必不可少的特性。“故事”对于故事片来说是虚构的，但“故事”对于纪录片来说却是真实的，它来源于被纪录的真实故事本身和编导的创作。现在的观众已经不会满足于对“故事”或者“真实”单一的索取了，他们内心呼唤两者的兼得。     

彭见明：是常青树，是长流水

彭见明，湖南省作家协会副主席，国家一级作家，享受国务院特殊津贴专家。主要著作有长篇小说《玩古》、《大泽》等7部，小说集《野渡》等8部。代表作《那山那人那狗》曾获全国小说奖，同名电影获中国电影金鸡奖最佳故事片奖、蒙特利尔国际电影节和印度国际电影节大奖。     

论故事片的纪录性元素和纪录片的故事性元素

纪录片与故事片并非是截然对立的,即便是在电影诞生之初。在电子技术日益发达的影像时代,二者更是相撞相融。采用记实手法的故事片和融入故事性元素的纪录片比比皆是。本文通过观察纪录片与故事片在历史发展中的相互融合,分析了纪录片中的故事性元素和故事片中的纪录性元素。     

简论文革故事片中的女性形象

文革电影中的女性无爱情意识,无家庭意识,也无个体意识;取而代之的是阶级斗争意识、民族解放意识和革命专政意识.这种现象的出现与样板戏的影响有关,同时也与建国后大的政治环境有关.     

让成功变成系列

上世纪60年代初,美国电影市场很不景气,各大公司都为生存发展而忧心忡忡。哥伦比亚电影公司同样陷入困境,为了寻找突破口,公司上上下下费了不少周折,但仍未见起色。这时,有人提议：是否可以以英国间谍007为原型,拍摄一部故事片在全球发行。提议一经提出,公司老板立即拍板并着手实施。     

历史知识记忆法典型例析

本文试图就趣味记忆谈谈自己的做法，以供师生参考。一、字头谐音法：抽取字头或核心字，利用谐音，把一些抽象的枯燥无味的知识变成形象的鲜活的故事片段。