论潘金莲之二:潘金莲与孙雪娥

潘金莲与孙雪娥终生为敌,争斗的结果是两败俱伤.在这种争斗中,二人的性格都得到了充分的展示.潘金莲即使不死于武松的刀下,那结局也不会好于孙雪娥.     

论刘震云小说的荒诞书写及其局限——以《吃瓜时代的儿女们》和《我不是潘金莲》为例

重复作为刘震云小说的叙述模式,体现出作家对于人生荒诞感的认知。《吃瓜时代的儿女们》和《我不是潘金莲》是刘震云荒诞书写的代表作品,但小说人物存在符号化、简单化倾向和"想当然"意味,偏离了五四"人的文学"的传统。同时,小说结尾将主人公的悲剧置换为另一批人的喜剧,具有较为强烈的悲观主义色彩,降低了作品的思想启蒙力量。《吃瓜时代的儿女们》和《我不是潘金莲》两部小说体现出刘震云在运用西方文学资源本土化方面的不足之处,对于中国当代作家的创作,具有一定的启发意义。     

潘金莲与西门庆

潘金莲与西门庆是中国16世纪市阶民层中涌现出来的新异人物，都有极强烈的物欲、情欲、权势欲、有相同的人生观、价值观，但二人活动范围不同，表现形态不同，结局也不同，男尊女稗仍然起着重要作用。     

浅析《水浒传》中的兄弟复仇描写

复仇是《水浒传》的重要主题之一，而兄弟复仇又是这一主题的重要组成部分。纵观一百二十同《水浒传》不难发现，这种复仇明显地贯穿其中，如武松为兄复仇而手刃淫妇潘金莲和奸夫两门庆等等，从而使全书洋溢着悲重深沉而又畅快人心的格调。对于这种兄弟复仇的表现及其成因，笔下将作详述。[第一段]     

论潘金莲与李瓶儿人物性格的反向发展

小说《金瓶梅》中潘金莲与李瓶儿是西门大院众多妻妾争斗闹剧当中对峙的两大主角,也是小说中作者着墨最多刻画得最为丰满传神的形象。金莲娇俏泼辣、聪明伶俐;瓶儿温婉善良、敦厚情深。二人虽出身不同,性格迥异,但在经历了相似的外在遭遇后她们最终都选择了走进西门大院,至此她们站在了生活轨迹的同一原点。     

论千古悲剧人物潘金莲

本文从家庭出身,人格为人,时代环境三方面对《金瓶梅》里的潘金莲形象作了分析。得出的结论是:潘金莲一生其实从没离开过他人的手,只是不断地在蹂躏糟蹋之中过着生活:从王招宣府到张大户家,又从武大郎家到西门庆的府里,最后被武松惨杀。潘金莲是个千古悲剧人物。     

《水浒传》:两性描写中的生态意蕴

<水浒传>对英雄人物的描写,尽管也有夸张、传奇等超现实的成分,但透过宋江与阎婆惜、武松与潘金莲、石秀与潘巧云的命运纠葛,依然折射出小说在处理两性关系时的生态意蕴,那就是男性原始的本真和欲求.只不过写女人之"淫"用直面,意在批判;表男人之"欲"用曲笔,旨在褒扬.     

摭论《水浒》潘金莲思想性格的抗争性与悲剧性

潘金莲先"不肯依从"于大户,后不满自己的畸形婚姻,这是对统治阶级、封建世俗的挑战与抗争.但后来她却成了西门庆这个流氓、无赖加恶霸的无耻淫欲的牺牲品.潘的人生追求是必然的、合理的、"有价值"的,但实际都"不可能实现",因此构成了她的悲剧命运.其悲剧是封建制度下任何一个追求爱情幸福与个性解放的妇女的必然结局.     

《水浒传》中被扼杀和丑化的女性们——谈潘金莲、潘巧云、阎婆惜等女性形象

水浒英雄甲天下：作者在对男性英雄替天行道的行为大加颂扬的时候,也穿插描写了许多形态各异的女性形象,本文分析一下《水浒传》中所刻画的被梁山好汉杀死的潘金莲、潘巧云、阎婆惜等女性形象。     

当潘金莲遇上贾宝玉

一秋色远,北雁高飞,直上碧天数十重。这样好的天气,杀人——杀一个淫荡的女人,再适合不过。武松磨了磨手中的刀,刀光映出一丝寒意。他仰头去看天,天空中有一群寒鸦飞过,哇哇乱叫,仿佛也在为他的义举而欢庆。缓慢地,他举起了刀。一刀落,坊街里顿时响起阵阵鼓掌声、喝彩声、叫骂声。二爷……潘金莲最后看了他一眼,眼中除了无尽的哀怨,还有