康雍乾三朝中央机构刻印书研究

清中央机构刻书活动在皇帝的直接授意下进行,大多经过皇帝的审定和撰序。这些书从內容到形式无不渗透着统治者的思想意识和艺术情趣,在一定程度上反映了其政治需要和文化导向。清朝近300年间,以武英殿为中心的中央机构刻书总量已过千种,康、雍、乾三朝刊刻的总数计有500余种,占有清一代中央机构刊书总数的一半以上。仅乾隆一代,刻书约350余种,居清代诸帝之首。许多闻名于世的鸿篇巨制大多出自这三朝。本文选取这一时段的出版物作为研究对象,希望通过对这一历史阶段中央机构出版活动的分析,考察清中央机构刻书在当时历史背景下的政治意图;通…     

电视如何面对媒介的融合

在跨媒体时代,一切以技术为基础的改变都不是孤立地发生在某一个媒体内部,而是一个媒体融合的过程。电视作为主流媒介,自然也受到了媒介融合的冲击。对电视技术的认知,决定着电视节目的制作形态、运作方式及传播效果。技术事件造就了新的电视理念从而深刻影响其     

以受者为本位——电视片创作理念谈

电视片创作从过去的“我能为观众做什么”，转变成“观众需要我们做什么”。这种观念的转变标志着以往的“传者本位”已让位于“受者本位”。“受者本位”为电视片创作带来了新的理念，同时，也将引起电视创作者的创作习惯、创作方式、价值观念以及思维方式等诸多方面的深刻变革。     

炫富风潮缘何风靡网络？

最近一年多来，网络上开始刮起一阵令人反感和不适的“炫富风”，并且有愈演愈烈之势。“易烨卿”、“烧钱男”、“雅阁女”、“7万女”成为网络红人和“网络公敌”。而在现实社会中，各种各样的炫富行为也是屡见不鲜。回顾这股炫富潮流，我们无需追问这些人究竟怀着什么目的炫富，我们需要厘清的是，在这些形形色色的炫富行为中，究竟体现了人类与金钱、财富的一种什么关系？而新近出现的以网络为载体的炫富风，又呈现了一种什么新的社会心态？更为重要的是，声讨笔伐之后，我们更应思考中国人，尤其是富人，该树立一种怎样的财富观？     

"爬梳剔抉"话史料

历史是过去发生过的事情,已经已去不复返了,我们既无法使历史重演,更无法回到过去的年代身临其境地去感受和体验当时的历史。我们只有依靠前人留下的痕迹,借助"以今推古"     

以利用需求为导向找准档案服务利用者的切入点

档案工作的根本目的，是为利用者提供及时、准确、快捷的档案服务。了解本地区档案利用者的利用需求，找准档案服务利用者的切入点，有利于实现档案信息供求的良性循环，使档案工作更贴近社会、贴近现实、贴近百姓，实现与利用者“零距离”接触，让利用者真正享受到方便快捷的档案服务，是我们档案部门所关注的中心问题。同时利用工作也是联系档案馆与广大利用者的纽带桥梁，     

网络时代需要不断完善传播学受众观

如今，随着国际互联网的迅猛发展。传播活动进入了网络传播时代。作为一种全新的现代化传播方式，网络与传统的大众传播媒介比起来，以它传播过程的双向性、多媒体化和媒介功能融合、媒介资源丰富化、信息传播的全球化等优势，打破了传统媒体的地理、空间等限制，形成了虚拟的以信息为主的跨国界、跨文化、跨语言的全新空间，对传统媒体形成了极大的冲击。     

丁玲同志与新华书店

著名女作家丁玲曾多次与新华书店有过交往。1949年丁玲路经刚解放的石家庄来北京时，她没有在当地为她安排的地方住宿，而是把当时刚建立不久的石家庄新华书店作为她下榻之地。她对书店的同志问寒问暖，经常同他们聊天。建国后，新华书店办的“全国书市”，曾邀请一些作者来书市与广大读者见面，了解读者需要情况，听取读者的反映和意见，参与销售图书，包括他们自己的作品。丁玲总是欣然应诺接受邀请，来书市积极参加活动。     

试论新闻的魅力

一、魅力与新闻魅力 按照《现代汉语词典》的解释，所谓魅力，是指事物或人“很能吸引人的力量”。依此类推．所谓新闻的魅力，是指新闻颇能吸引人的素质和能力。新闻的这种魅力，实质上就是它们能够满足受众需要的各种因素的集中展现。其意义和作用在于，它能够赢得受众的喜爱或重视。并以此为动力，引起受众对它们及新闻媒体长时间而深入的注意，收获受众的注意力资源。因此，新闻魅力才是新闻吸引受众的动力源泉。     

广播对农节目弱化的分析与对策

广播的优势在农村，广大农民需要广播，更需要实用的农业节目。目前广播对农节目的数量很少，质量不高，很难满足新形势下广大农村听众的信息需求。因此，如何扭转目前广播对农节目弱化的现象，提高广播对农节目的数量和质量，为农民听众提供更大的帮助，已成为广播媒体服务农业、服务农村、服务农民经济建设的当务之急。