投稿须知

<正>为确保编辑工作的科学化、标准化和规范化,本刊对作者来稿做如下要求,敬请投稿作者遵循: 1.来稿文题应简明、具体、确切,一般不超过20个汉字;须以第三人称口吻撰写100 - 300字的中文摘要;标注中文关键词3-8个(反映文章主要内容的术语);关键词下方请标注文章的中图分类号;正文后务必注明参考文献和作者简介(性别、职称、职务)。     

不风格 就自由

从现在到年末,各大游戏厂商携着众多大作轮番轰炸我们的感官极限,也排着队的拿走我们钱包里面的钞票。无论是主机还是网战,第一人称视角射击还是第三人称动作,如今游戏大作的路数无非两种,不风格,就自由,如果两样都沾不上边儿,那就只有毋宁死了。     

投稿须知

从即日起,请各位作者在投稿时务必注明文章摘要和关键词。具体说明和要求如下:摘要摘要是文章内容的梗概;应简明、确切地记述文章的重要内容,不加评论和补充解释。摘要以200字左右为宜。摘要的编写:要如实客观,切忌加入主观见解;要着重反映文章的新内容和作者特别强调的观点,切忌写入巳成为本学科常识的内容;书写要合乎语法规范,保持上下文的逻辑关系,尽量同正文文体保持一致;结构要严谨,表达要简明,语义要确切;用第三人称写。主要体现本文的研究目的、方法和结论。     

论《老残游记》的小品风格

作为四大谴责小说之一的《老残游记》,虽然在成书形式上留有晚清小说的片段性特征,在叙事模式上采用"新小说"家的第三人称限制叙事,但仍有着高于同时期其他晚清小说的艺术成就,表现为具有在晚明时期走向成熟与辉煌的小品散文的风格。本文将主要以晚明小品的艺术特点作为参照标准,分析这部著作随性适意、真趣自然、抒情感怀、韵高奏雅的审美风格。同时把该书放在晚清小说的环境之中,在对比中凸现其小品风格。     

第三人称指示语在汉、英双语中的语用变异考察

语言中的代词系统是典型的指示语,人称指示语以人称代词为主要表现形式,标记言语交际活动中的参与主体和话语本身的关系,并反映语用和文化特点。从第三人称指示语变异情况这一语言事实在汉语和英语中的具体表现出发,探讨其确指、代指、转指和泛指等用法及其语用特点,分析在不同语言环境下第三人称指示语的变异以及语用功能,对双语教学有着重要的意义。     

我的自画像

My name is Yang Xiao. I’m twelve years old. I study in Class 11,Grade 1, Wujin Middle School. I very like English(1) and I’m in charge of English study(英语科代表) in our class. It’s an interesting work(2). Some of my classmates often ask me help(3) them with their English and I     

浅谈小说中的“我”及其他

小说常用第三人称"他"或第一人称"我"来写(叙述),用第二人称"你"写的不多。前两种人称的写作方式,作者视适合需要而分别采用。这两种人称的写法各有所长。第三人称写法作者的视野无所不至,笔触无所不到,宜于表现广阔的和复杂的生     

凯瑟琳·安·波特作品中的叙述视角

作为出色的文体学家,凯瑟琳.安.波特在中短篇小说中采用了独特的叙述技巧,尤其是每篇作品中叙述视角的选择可谓独具匠心。有限全知视角、第一人称视角和第三人称有限视角的恰当使用使得作品的内容与形式完美地结合在一起,给波特带来了如潮的好评,波特也因此成为二十世纪最杰出的小说家之一。     

试论解放区小说叙事视角的内在悖反

20世纪中国文学与政治之间难分难解的关系已经成为公论,在40年代以延安为中心的解放区这种关系更为明显。外在的环境注定了作家经营文学的艰难历程。解放区的一些作家丰富的思想与政治要求之间不可避免地发生摩擦龃龉,并有意无意地在小说叙事中留下斑驳的痕迹。文章试图在解读采用第一人称和第三人称叙事的小说基础上,考察作家自我与革命书写之间的冲突如何在小说的叙事视角中表现出来,并使其呈现出某种内在的悖反。