《廷腾寺》的艺术初探

本文旨在从美学、文体学、修辞学角度考察《廷腾寺》一诗的艺术特色, 着重探讨该诗在构思、措词、修辞手法、音律方面的特征及其对诗歌内容与形式的表现所产生的美学效果。     

徐志摩诗歌的艺术成就

徐志摩是中国现代诗坛上布尔乔亚的“开山”诗人，又是“末代”诗人，他的诗作的主要内容是热烈追求光明和“理想”，评击时政府败，暴露现实黑暗，同情弱者，歌咏大自然和自由爱情，贯穿其中的一个基本主题是对个性解放的咏叹，徐志摩的诗感情真挚，韵致含蓄，意象新颖，情景交融，比喻新奇，色彩鲜明，又讲究形式美和音乐性，语言新颖自然，平易优美。     

普希金短篇小说探艺

文章探索了普希金的《别尔金小说集》中的短篇艺术,揭示了艺术情节所具有的节奏美.     

箭贯长空 歌动人心——朗费罗的《箭和歌》解读

本文通过对美国后期浪漫主义诗人朗费罗的《箭和歌》的解读,体味其诗歌的音乐性和哲理性,把握他对诗歌的理解及其创作理念,再次领略诗歌的神韵和魅力。     

意象派诗歌特色浅探

意象派是在伦敦形成的众多新诗流派中最令人瞩目的一个派别。作为现代派之一，其文本具有三个方面的特征：即呈现的客观性；语言的简洁性；节奏的音乐性。该派以对诗歌的独到见解和卓越实践开一代诗风，影响及于整个英美现代文坛。     

论华夏汉人对语音的自然感知

本文依据语言类型与文字类型的制约关系,运用比较法论证了华夏汉人对其母语语音的自然感知为随机性音节型,由此又派生出语音的附义性阐释、音乐性感受和比况性审别。这些特征制约着先秦两汉以来的汉语语音探索和研究,从而形成了与西方音素分析法不同的东方音节类比法的两大分野     

试论绘画中色彩的音乐性

任何视觉体验,并非是印象中的那样——物象的外形起了最主要的作用,往往是物象的色彩以其先天的优势,先声夺人,给人以整体印象和视觉体验。现代绘画中的色彩恰恰是音乐所具备的特性。看看绘画的基本造型元素点、线、面、形、色又具有结构、色彩、节奏、韵律、起伏、强度、透明、响亮、和谐、调性……诸多音乐气质,因此,从心理色彩(主观色彩感受)的角度,分析色彩中的音乐性,解读这些玄密的色彩音符的感染力,是极为有趣的事情。以此探索和研究色彩中的音乐性对现代绘画艺术实践的现实指导意义,期望在前人探索的基础上,为艺术创作获得新思路而努力。     

当代诗歌语言不能承受之轻

诗体的更遮变化,诗歌精神的转型,都伴随着诗歌语言的变革而发生.当代诗人以强烈的责任感、使命感对语言还原这个世纪性的难题写出了自己的答案,用新的语言方式为当代非英雄的凡人在诗坛提供了舞台.但是,由于他们把那种平面化、自由化的语言当成诗歌语言追求的重点,也使诗歌语言面临着巨大困境.     

从诗歌的开头透视象征主义的基本特征

作家们极为重视一部作品的开头,无论是小说家、散文家还是诗人无一例外,因为它将奠定作品的“总体语言和叙事方式还有风格,更重要的是展开叙事的角度与起点。”本文通过对象征主义诗歌开头部分的阐释,分析该派的象征性、通感性和音乐性等基本特征。