安东·巴甫洛维奇·契诃夫——语言个性化的典范

俄国伟大的批判现实主义作家契诃夫素有短篇小说巨匠之称,其作品语言特色鲜明,在长期的创作中形成了自己的语言个性化。在契诃夫作品中语言通俗易懂,有大量的俗语,故其作品深深地植根于人民大众,直到今天对契诃夫作品语言的研究仍具有重要意义。     

幽默审美：美术教学新视野——由美术课堂中孩子的“玩笑话”引起的思考

契诃夫说：“不懂得开玩笑的人,是没有希望的人。”不仅成人喜欢开玩笑,孩子也喜欢说笑。课堂中,孩子调皮说笑是儿童阶段一个典型的本性特征。     

重读《装在套子里的人》

《装在套子里的人》是短篇小说大师契诃夫的代表作之一，历来被作为经典篇目选进高中语教材。重读《装在套予里的人》，特别是将汝龙译原（以下简称原）与教材删节（以下简称课）对比阅读，我有了以下“三不”的思考。[第一段]     

课文解读新视角二题

生活在“过去”———读契诃夫《装在套子里的人》　　人类历史就像一条环环相扣、绵延不绝的链条 ,有过去 ,有现在 ,有未来 ,不断交替 ,永远向前。人类历史也像一条既浑浊又深厚的大河 ,河水分上、中、下三层 ,分别代表着现在、未来、过去 ,三者纠缠在一起 ,互相制约 ,同时并进。人类历史的这种不断递进性和相互交错性 ,决定着人的思想、言行的复杂性。绝大多数人受现实的制约和支配 ,生活在现在 ,而又面向未来 ;也有不少的人沉湎在旧的“套子”中 ,生活在“过去” ,总是同现在发生抵触 ;还有一些人是理想主义者 ,人在现在 ,但却生活在未来…     

论契诃夫戏剧的现实主义象征

契诃夫总是以现实主义象征手法表现事物的内涵，从细节到角色，从剧本到艺术，处处都有剧作家提示给观众的东西，即他的精辟的见解和创作沉思。本文通过对契诃夫的代表性剧目的分析，从而展现出现实主义象征手法在作者戏剧创作中的运用。     

契诃夫与鲁迅短篇小说讽刺艺术之比较

契诃夫与鲁迅两位艺术大师短篇小说的讽刺艺术相同点是：都用讽刺挖掘生活的真实且讽刺尖锐深刻但不尖酸刻薄；其个性特征是：契诃夫的讽刺手法是漫画式的，笔调轻松愉快；而鲁迅手法近乎白描式．笔调沉郁深刻。     

赫留金:可恶的受害者——从《变色龙》的一条注释和一处改动说起

《变色龙》是契诃夫创作于1884年的短篇小说,小说里的赫留金是在奥楚蔑洛夫之外塑造最成功的人物了.赫留金看似一个无辜的“受害者”,其实却是一个被作者否定的角色.小说在人选现行人教版的教材时,一条注释被舍弃,所据译本的一句话被改动,而这两点恰好是把握赫留金这一人物形象的钥匙.     

相似婚姻 不同诉说——契诃夫《跳来跳去的女人》与曼斯菲尔德《时尚婚姻》比较

曼斯菲尔德和契诃夫有着密切的关系,他们各自关于婚姻的两部作品,《时尚婚姻》和《跳来跳去的女人》是这种关系的一个生动体现。二者存在明显的相似性,比如：妻子秉性相似,丈夫遭遇类同等。本文就其异同进行比较,并剖析其产生这些异同的原因。比较分析的目的,意在指出,两个同样命运多舛的作家,在面对人类幸福、天性等问题时,各自独特的思考。     

请给孩子一个正确的出口

契诃夫的小说《渴睡》,写一个只有13岁的小保姆瓦丽卡的"犯罪经过"。小瓦丽卡被主人无休止地驱遣劳作,极度疲劳,她只想睡那么一会儿;而主人家那婴儿不停地啼哭,她实在无法支撑了,恍惚中,她掐死了那让人无法睡觉的婴儿。小说结尾是这样的:"……她掐死他