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李少红影视作品创作充分体现了其独特的艺术气质。作为第五代电影导演的代表之一,李少红有着女性与女导演的双重身份,这为其不同时期的不同创作风格和艺术选择奠定了坚实的基础。 相似文献
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冷耀军 《番禺职业技术学院学报》2004,3(2):38-41
从李少红执导的《雷雨》、《大明宫词》、《橘子红了》三部电视剧,我们可以看出,她的电视剧创作走着一条不同于当下电视剧创作的较为独特的道路。她把女性视角和唯美追求内在地统一于自我的艺术建构之中,利用唯美的影视语言谱写女性的诗篇。李少红的“艺术电视”给中国当下电视剧创作带来了强烈冲击。 相似文献
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李少红在坚守电视剧喜闻乐见通俗形式的同时,针对目前国产电视剧缺乏影像本体意识的自觉,她尝试把电影中视听语言个性化运用于电视剧的创作之中,形成了人声的个性化传递,音乐的民族化追求以及音响的写意化表达的独特的电视剧声音造型. 相似文献
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2008年8月8日晚8时6分,在北京奥运会开幕式晚会现场、北京奥体中心"鸟巢"里,一个身着红色连衣裙的女孩脆生生地唱响了一首名叫《歌唱祖国》的中文歌曲,清澈的童音、深情的旋律响彻"鸟巢"上空,并通过电波传遍五湖四海,如天籁般地进入亿万观众的心灵。伴随着歌声,56个身着民族服装的儿童,一起把一面鲜艳的五星红旗护送入场。 相似文献
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女性关照的诗意栖居——李少红电视剧《大明宫词》品析 总被引:1,自引:0,他引:1
本文主要探讨李少红《大明宫词》中流露的女性视角和人文关怀,对导演电视剧的诗意风格进行解析,挖掘《大明宫词》的独特魅力以及导演对人物个性、精神状态和男女两性关系的思考与追问。 相似文献
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言情剧比较之纬:李少红和琼瑶 总被引:1,自引:0,他引:1
谢晓霞 《云南师范大学学报(哲学社会科学版)》2004,36(4):113-116
本文结合相关背景资料 ,从理论上较深入地梳理比较了李少红和琼瑶的电视剧创作策略 ,其中 ,性别意识之不同导致了二人在剧情和男女角色处置上有较大差异。本文还将电影批评中的“类型”、“作者”等概念引入电视剧批评领域 ,既为进一步深入分析研究对象 ,也是给当下影视批评领域些许建设性意见。 相似文献