域外偶得:一张珍贵的老北大图书馆照片

1912年6月14日,法国著名杂志《画报》的签约画家兼记者萨巴德来到北京大学参观,访问当时在华任教的几位法籍教授,并在北京大学图书馆的庭院中留下珍贵合影。这张合影不仅可以推定明确的摄影日期,而且与中华民国成立、京师大学堂改名北京大学,皆在同年,因而十分难得。     

安徽庆祝改革开放40周年大型摄影图片展开幕

【热点材料】10月26日,“‘徽’煌40年——庆祝改革开放40周年大型摄影图片展全省联展”在安徽省图书馆隆重开幕,200余幅经典照片,精彩呈现了改革开放40年来安徽的发展变迁。此次展出的不少作品都是《安徽画报》历年来刊发的珍贵照片,是宝贵的历史记忆。     

不褪色的风景线

在各类的时尚画报中，吸引我们眼球的除了精致的妆容、靓丽的服饰外，女星们的修长美腿也会为画报效果加分，美丽更因此不会“腿”色!     

辛亥时期的先锋画报：《真相画报》

1911年的辛亥革命,推翻了反动腐朽的清王朝,结束了我国延续两千馀年的封建帝制,建立了中华民国。然而,革命果实很快为政治野心家袁世凯所篡夺,军阀混战,社会动荡,人民遭受苦难,以孙中山为首的革命派继续进行着不屈不挠的斗争。这时的上海,由于江浙雄厚经济实力的拱卫,租界的特殊地位,中外交往的地区优势,逐渐成为革命的重心。就在这时,一批旅居上海,曾经参与革命的画家高剑父、高奇峰、陈树人等,在上海创办了《真相画报》。     

一起编织的耀眼 韩国男女星合作春季代言

在春季到来之时，艺人们都早旱的拍完了代言画报。其中男女星合作的画报，不得不说是双重的靓丽风景线!     

新中国早期的“英雄相”——以20世纪50年代《人民画报》为中心

每一个社会都需要英雄,而英雄往往源自想象、建构和传播。英雄的建构总处于一定社会的历史文化机制中。在中国当代视觉文化的形象谱系中,英雄形象是最具典型性的文化符号。20世纪50年代《人民画报》围绕巩固新兴政权、医治战争创伤、恢复工业生产、创新农业现代化的时代主题,实施“人人皆可为英雄”的视觉修辞,从劳模英雄个体、先进小组集体和劳模家庭聚合的视觉话语设置,叙述了新中国早期的工农兵“英雄相”。作为一种视觉隐喻,20世纪50年代《人民画报》通过“平凡英雄”式的叙事塑造了新的观看主体和民族国家的精神表征,代表了新中国现代化进程中的文化想象,以此动员群众。     

民国天津市民消费文化空间的建构——基于《北洋画报》的研究

报纸杂志承载着对历史现实的记录,是历史学研究的重要文献。民国时期创刊的天津《北洋画报》是当时天津办刊时间最长、影响最大的画报,是研究民国天津城市化进程与消费文化的重要文献。本文依据画报史料,从消费空间、生活范式、消费时尚等方面重构民国天津市民的消费文化空间。     

符号学视角下新闻图像的视觉修辞分析--以《人民画报》涉农封面图像为例

本文以《人民画报》部分涉农封面图像为例,用符号学方法对其进行视觉修辞分析,使得蕴含其中的象征意义能够显露出来,完成一次对新闻图像的"观看",并通过对封面图像的视觉形式和摄影手法的解析,归纳出一些具体的视觉修辞方法。     

由“照片泄密案”谈起

1964年《中国画报》封面刊登了一张照片。大庆油田的“铁人”王进喜,头戴大狗皮帽,身穿宽厚棉袄,顶着鹅毛大雪,握着钻机手柄眺望远方。在他的身后散布着星星点点的高大井架。     

此时此刻与谁人说

今天看《城市画报》,感慨万千。这期内容是关于现在庞大的、日益成长的群体——“九零后”。这是出生在二十世纪末的一代,大多又是独生子女,因此很多社会问题浮出水面。在那一页页的影像和文字里,我看到了那些与我同一年代出生的人们,而他们的境遇落差,已经开始渐渐拉开。他们有些开始在广州做服装销售;