社会主义启蒙语境下的"中国人民"身份认同——以建国初期《人民画报》的视觉文化实践为例

在社会主义新中国的语境中,"启蒙"的本土内涵包括"阶级解放"和"民族独立"两方面内容.在这两个范畴的共同定义下,"中国人民"是一个相当具有症候色彩的概念,是社会主义启蒙的核心概念,也是《人民画报》在社会主义启蒙中向读者普及的关键身份概念.本文从刊物本身国有性和视觉性两种属性出发,发现《人民画报》通过独特的视觉表征实践与...     

图像中的性别观看与女性呈现——以《点石斋画报》与《吴友如画宝》为例

在关于晚清上海历史与文化的讲述中,女性社会位置的变化一直是一个重要话题。通过讨论《点石斋画报》与《吴友如画宝》中的女性呈现,分析其中的“观看之道”及隐藏的复杂的社会性别关系,进而揭示出晚清上海都市现代性问题中消费文化的这一面相。     

新中国成立前《科学画报》广告与科技传播

新中国成立前的《科学画报》刊登过大量广告,内容丰富、形式多样、特色鲜明,成为《科学画报》的重要构成部分。广告不仅支持了《科学画报》的出版发行,提供了资金来源,还以另一种方式加强了《科学画报》与民众的"沟通",使得科技知识的传播更趋通俗化、生动形象,成为《科学画报》传播科学的重要形式。     

《解放军画报》的发行量为何逐年攀升

《解放军画报》创刊60年来经历过多少次改版,已经不好统计了。2006年7月1日改为半月刊,应该算是大获成功的一次改版。画报的这次改版,好评如潮,获奖连连,发行量逐年攀升。     

揭露金像奖丑闻及其“潜规则”的背后

金像奖涉假披露缘起 2009年12月31日16点多,我与老伴正在北京王府井给孙女买小金锁,手机响了,是中国青年报图片总监贺延光的电话,他约我有事面谈。见面后．直性子的延光单刀直人地问我：“认识桑玉柱吗？”我说：“不认识。我只知道他是个拍照片的。”“郎琦呢？”他又问。“郎琦我知道,他是《吉林画报》的老人儿,树挂拍得很好。可我没与他接触过。”紧接着,他就说：“桑玉柱获得的金像奖掺假了。”     

《良友》画报中的审美现代性传播

<良友>画报作为中国画报史上最引人注目的视觉文献,是映射中国现代化进程、尤其是都市大众文化发展进程中的一面多棱镜,众多研究者从不同的专业视角对其展开了丰富的研究.本文试图从视觉传播的角度,来分析<良友>画报所蕴涵的审美现代性,及其对中国都市大众审美情态的建构.     

犹如周末递来一张画报

正对于青春中那些酸酸甜甜的悸动和回忆,几乎都来源于这首《周末画报》。再次听到这首歌是在夏日午后的音乐课上,教学楼躲在由十几棵梧桐树簇成的一大片浓荫里,音响播放着带有节奏感的音乐,甜美的声音生动地说着爱恋心情。他不像一个店主,头发的两侧剃得干净,透露着干净的青色,戴着黑框眼镜,脚边还蜷缩着     

暖冬NII画报震撼来袭

自从成为NII服饰品牌代言人，WINNER在NII每一季的画报中，都能带来全新的视觉感受，无论哪个季节，无论何种主题，WINNER成员们对每一款服饰都能完美消化，这次化身日暖男的他们也同样如此。     

《解放军画报》60年的闪光足迹

60年前的2月,从战火中走来的《解放军画报》在共和国喜庆的礼炮声中应运而生。它从小到大,从弱到强,一步一个脚印,留下一串串闪光的足迹。无数难以忘怀的岁月,无数充满苦乐的瞬间,无数刻骨铭心的故事,无数魂牵梦萦的情景,构成永不磨灭的集体记,忆。从1951年2月创刊至2011年2月上半月,《解放军画报》共出版818期,发行2．1亿册。