宋代画院的佳题妙"答"--兼及对写作的启示

有宋一代积贫积弱,但是文坛艺苑却是一派兴旺景象.宋词之雄视后代自不待言,宋画之繁荣则有皇家画院为证.宋徽宗赵佶在历史上是一位昏庸无能的皇帝,却也是一位造诣不俗的画家.他主管画院,亲自出题、批卷,有时还亲自授课,所出考题情趣盎然,至今仍为人们所称道.关于宋代画院命题招考画工之佳话,宋人洪迈所著<夷坚志>等文化笔记中皆偶有提及.本文摭拾几桩宋代画院佳题妙"答"的趣事,与大家共赏,顺带谈谈对写作的启示.     

谈我在课堂教学中的点染艺术

几年前,在画院看老师作画,那是～幅主题为《秋趣》的水墨画：隐隐中,远处的田野风吹稻浪,眼前的瓜棚上长着一棵丝瓜,曾经肥厚的叶子渐渐变黄,垂下来的两条丝瓜,已然老了。当我看到这,以为已经大功告成。但老师却说,没成,还需点染。我好奇地看着老师在丝瓜上点染上两只正在吮吸瓜汁的蚂蚁,在瓜棚下点染上两只正在草丛中欢乐觅食的小鸡——一幅秋拇图跃然纸上!     

前沿〉〉展讯

广东画院成立50周年特展 广东画院创建于1959年,隶属于广东省委宣传部领导,是省属从事专业美术创作与理论研究的副厅级文化事业单位。它是建国后继北京、上海、江苏最早成立的省级画院之一,至今历4任院长：黄新波、关山月、王玉珏、刘斯奋,现任院长为许钦松。     

流光溢彩的生命交响

<正>蒋美艳 1956年生于哈尔滨市,毕业于哈师大美术系,师从高冠华、范曾、高卉民、卢禹舜、于志学、石齐、王明明、蒋采苹、李魁正等。现定居北京,职业画家,现任中国美术协会会员、黑龙江北天书画院副院长、南京画院特聘画师。曾举办个人画展十余次,先后进修于北京画院、中国艺术研究院、中国美协创作中心。作品多次入选全国美展获奖,并被国家美术馆收藏。多次参加国内外艺术博览会、艺术采风活动并讲学。出版个人画集六部,在各大美术专业书刊发表作品20余次。邮箱:jiangmeiyan1956@hotmail.com     

传统与现代:中国画教育模式及演进

高校美术专业的中国画教学是一门重要的专业课程,其主要特点有三：一是具备很强的民族性,二是具有很强的绘画性,三是具有世界性的东方艺术的一种独特的艺术形式。随着社会的不断发展,人类的综合素质和对社会的要求日益增高,对中国画艺术的认识也普遍提高。而传统中国画的教育形式主要有二个方面,一是师徒传授的自学模式,二是画院体制。通过对传统中国画的教育形式的了解和认识,进一步认识到中国传统文化思想基础和基本精神,从而对现代高校中国画教学有所启示。     

《琉璃堂人物图》考述

《琉璃堂人物图》 ,是五代时期著名画家周文矩的一幅重要的人物画作品。图卷取材于历史故事 ,以纪实笔法反映唐代杰出诗人王昌龄等于江宁琉璃堂雅集吟咏 ,表现出对历史文化的尊崇 ,并张扬出正义的人格精神 ,在艺术上取得很高的成就。该图卷北宋晚期见于著录 ,靖康以后 ,原迹近于湮没 ,八百多年来未能引起注意 ,迄至现代始露端倪并得以确认 ,从而纠正画史中的某些错误。本文在考证、记述相关事物的同时 ,对图卷的艺术、人文价值 ,作者和中国五代时期的人物画成就 ,以及图卷所描绘的历史人物、事件试作一新的认识和评价     

一生铸就工笔魂

正美国时间2015年12月24日平安夜,徐启雄先生在美国南加州橙县家中因病离世,搁下了他心爱的画笔,"平安"地走了。徐先生曾任慈溪画院名誉院长,因工作关系,我与他接触的机会也多。20多年前的徐先生,已是满头银发,很容易让人记得。他衣着朴素,气质儒雅,看上去很"工笔",话语不多且语速不快、音调不高,一字一句有板有眼严密得很,这是给我的深刻印象。     

我与兰石斋——兼谈我的文献集邮观

一、兰石斋的几幅画我家房屋面积不大,原来只能是卧室兼作书房。2002年,女儿去南京上学、工作,她的房间就被改作我的书房兼集邮活动室(图1)。1981年我结婚时,江苏扬州国画院院长李亚如先生赠我《兰石图》(图2),并题"兰本芳馨,石自贞坚。帷兰与石,永远相亲"。我十分喜爱这幅颇具扬州八怪遗风的《兰石图》,把画轴悬挂在书房的东面墙上,并给书房取名"兰石斋"。20 09年,《石涛作品选》邮票发行后不久,我买到了中国集邮总公司按原大仿印的《对菊图》丝绸画轴     

北宋徽宗画院教育问题再议

北宋徽宗画院因与画学设置问题相关联,历来为探讨宋代画史者所重视。本案在重新梳理国子监画学生成背景与教育理念的同时,力图将其实际意义的考察置于徽宗一朝画院建设的历史轨迹之中。由此发现,以崇宁兴学为背景,画学的应运而生,并非代表徽宗的个人意愿,而画学对于绘画人才的文人式教育并不成功,这也构成了画学罢停的重要原因。而自政和始,随着与画相关之事复入内宫,图画院再次成为绘事变革的焦点,这才意味着徽宗朝的绘画改革进入了实质性的阶段。虽然,图画院创作与后起之文人画理念存在根本差异,但这种审美取向的双重标准并未造成宫廷绘画的内部冲突。而这种在皇权影响下的北宋绘画的文人式探索,在徽宗朝实际呈现为画学罢停前后的两个阶段,但其结果则是无论画学生还是院画家,他们的地位始终不能等同于文人。另外,崇宁与大观间的画学设置并不能构成政和及宣和间画院人才兴盛的直接原因,而在圣艺的光环与禁锢下,画院创作专尚法度。虽然徽宗画院的创作规模与制作水平均称极盛,但就个人成就而言,却可谓星光暗淡,这与北宋宣和间绘事的鼎盛局面形成了鲜明对照。     

夏悦

1971年出生于湖南省新宁县水庙镇石门村。现为湖南省美术家协会、书法家协会、工艺美术协会会员。湖南芙蓉画院副院长。