排序方式： 共有40条查询结果，搜索用时 0 毫秒
21.
正2008年,好莱坞电影《飓风营救》取得了极大的票房成功。与此同时,豆瓣、时光等影评网站打出了9分以上的分数,口碑甚佳。这部不足100分钟的影片包含着一切我们耳熟能详的因素:个人的英雄主义,英雄救美、除暴安良的内容,险象环生的经过以及毫无疑问"正义战胜邪恶"的大团圆结局。这不禁引发了我的思考:是什么因素使得剧情结构老套到家的《飓风营救》获得了成功。 相似文献
22.
《课堂内外(高中版)》2014,(10)
正"你连世界都没观过,哪来的世界观?""你不用对每个过客负责,也不用对每个路人说教。""他这样孤独地漂流,只是想去未知的世界看一眼。有些人,一辈子部只会缩在—个角落里,连窗外都懒得看,更别说踏出门。"——《后会无期》《后会无期》作为韩寒的电影处女作,定位为公路片,上映首周票房就突破了3亿元。无数粉丝在又一次领略"国民岳父"语言魅力的同时,也随着三位主人公一起一路向西,踏上了属于自己的公路之旅。说到公路片,人们自然会想到大洋彼岸的美国。《逍遥骑士》《雨人》《天生杀人狂》《阳光小美女》等佳作,似乎随时随地都能勾起人们"上路即是开始"的情愫。而近年来,无论是造就票房奇迹的《泰囧》、口碑尚佳的《无人区》,还是大获成功的《后会无期》、正在热映的《心花路放》,国产公路电影的异军突起,也在观众的叫好又叫座中,诠释着属于中国人的旅行、成长和梦想。 相似文献
23.
24.
在类型电影中,成规和创新是最为让人关注的一对概念,类型电影的创新,要建立在遵从类型全部模式的基础上.警匪片主题和处理的不确定性使其具有极高的可塑性和包容性,更易与其他类型元素相结合.电影《飓风奇劫》在保留警匪片原有的叙事和影像系统的基础上,嫁接了灾难电影中的情节程式和灾难景观,使二者完美融合,无论是叙事上还是画... 相似文献
25.
高群书算中国导演中的异类,他的非科班背景和自身浓郁的平民气息,都被融进了作品。他决定不再纠结,今后要么拍摄接地气的小片子,要么就做上亿的大制作电影《神探亨特张》里,民警审问碰瓷团伙司机,"你有正经工作,干吗干这个,缺不缺德?"后者一脸无辜地回答:"中华民族缺大德的人有的是,又不缺我一个。"观众席里一片爆笑声。 相似文献
26.
王昀 《浙江传媒学院学报》2014,(1):57-62
华语电影市场持续兴起的魔幻类型片从表征上可以抽象为中国传统文化基因与好莱坞主流商业模式的融合产物。审视这些影片所塑造的景观,无论是历史与现代,或是东方与西方之间的文化差异,都存在一种“消失的边界”,即时间层面与空间层面的双重文化沟壑正被全球化共同市场所统合。通过从宏观上民族电影到华语电影传播语境的变迁,中观上中式神怪与好莱坞模式之整合以及其中传统文化的重构,微观上三部魔幻类型片案例这样三个维度进行分析,可以发现在好莱坞主流模式的影响下,杂糅了西方元素的魔幻景观是华语影片为适应工业市场与文化审美,权衡民族性与世界性的妥协结果,在这一过程中,影片依然呈现了一种多元的“中国的想象”。 相似文献
27.
本文以具有中国本土化特征的灾难（战争）片为例,论述中国电影的类型化进程。以新世纪十年以来中国电影的高速发展和类型特征日渐明显为背景,在传统的将中国电影划分为主旋律片、商业片、艺术片的＂三分法＂的基础上,努力探索一种能概括新时期中国电影已经出现或将要出现的新的类型特征的电影类型划分体系。 相似文献
28.
被誉为"东方好莱坞"的香港电影历史比较悠久,自1909年由美国人布拉斯基在香港投资拍摄第一部默片谐剧《偷烧鸭》至今已经走过了跌宕起伏的百年历程.作为大众娱乐艺术,香港电影承担着艺术和商业的双重使命,具有极强的社会性和人文性.香港电影是构建中国文化与地域电影的重要力量,本土特色是其文化身份表征,其本土化的空间再现方式浸渗... 相似文献
29.
周南焱 《课堂内外(高中版)》2014,(1):19
正网络改变了世界,也改变了语言。最近大火的中文流行词黄金大妈、土豪等,都堂而皇之地被收进来了英语词典,而这些年的众多译制片,无论是正规引进的还是网上好人组走弘进来的,同样都深深地打上了网络流行语的印记。这些人还因此拥有了一个头衔——神翻译。他们把各种令人大笑或是冷笑的用语,频频安插在翻译的字幕和对白里,或者化龙点睛或者倒人胃口。对此现象,有人认为伤害了语言的纯洁性,同样也有人认为,这本身就是娱乐的一部分,电影不是国家文件,能让大众开心一笑就足够了。 相似文献
30.