丰富多彩的石马槽

西安民俗博物院藏有极丰富的石马槽,分为青石与砂石两种,造型一致,近长方体,上面大,底面小,从正面看呈倒梯形,上面有槽,即盛牲畜饲料与水,供食与饮水用,正面雕刻纹饰。还有一种形体小、造型不同的品种,近长方体,在小侧面上凸出圆弧形,另一小侧面雕一兽面含环,正面雕纹饰,有     

汉代玉璜赏鉴(一)

汉代玉璜的形制、纹饰与雕琢工艺技法,直接从战国同类器中沿袭、衍变而出,两者前承后续关系明晰而共性颇多,因故研究者论及古代玉璜发展演变史多将其归入一个大类并说。汉代玉璜的特征及其兴衰演变轨迹,可大致分为早、中、晚三期叙述。西汉早期的玉璜,出土数量多、形制庞杂、制作精细,与战国中晚期玉璜的     

东周玉器纹饰的分期特征

古玉断代与辨伪,殊为专学,然其虽奥,并非常人所不可企及。一般说来,应以质料、工艺、器型、纹饰、沁蚀等五点为要,全面考察,综合运用。其中,纹饰乃进行断代鉴定的最重要依据。东周一代,诸侯称霸、列国争雄的局面带来了一场"古今一大变革之会",作为社会意识形态重要载体的玉器亦得到了空前的发展,因制玉技术的改进,     

良渚文化玉器纹饰与刻符研究

良渚文化是新石器时代的一朵奇葩,此时的玉器堪称精致和神圣。文章选取神徽、鸠山图以及蚩尤面等极具典型特征的纹饰刻符,意在透过它们剖析其中所承载的＂事神致福＂的文化内涵,进而探究良渚先民的原始信仰,以期对讨论良渚文化的社会性质有所裨益。     

论彩陶艺术的萌生契机及其纹饰的神秘性

彩陶艺术的萌生有其必然的条件和契机,是人类物质生产和精神生产协同演进的特殊反映。原始彩陶纹饰具有浓厚的神秘色彩,反映了史前人类的独特思维方式。特别是彩陶纹饰中的动物纹和人物纹,突出的显示出其内在的巫术实用性和功利性,虚无的神秘意义一趺成为了作品的前景,而审美的因素却退隐成了背景。     

论新干大洋洲玉器的审美特征

新干大洋洲商代玉器是吴城文化的一个主要内涵,不仅反映了当时物质文化不断发展的纯工艺水平,还蕴藏着丰富的美学素材。在造型上,这些玉器常常因物赋形,流畅的线条显现了艺术家们高超的技艺,并在象生形造型中把外在形象和内在神态完美统一,达到形神兼备的境界。在纹饰上,以线条为主,采用线面结合及浅浮雕或透雕,个别部位用凸棱等表现手法,图案繁简不一,富于变化。在风格上,具有崇尚自然、写实与抽象并存、动态与静态结合的地域特色等,对后世的造型艺术有重要影响。     

浅谈原始彩陶纹饰的构成形式

中国原始彩陶是人类文化和智慧的结晶,她造型优美,纹饰丰富,集实用与艺术为一体,有着丰富的文化内涵.彩陶纹饰的发展有其自身的脉络,通过具象或抽象化的外在形式表现,反映出中华民族传统艺术的表现力和审美追求.     

浅析战国楚漆器的纹饰

漆器艺术是一门比汉字更为古老的传统艺术文化。战国时期漆器在中国漆器史上是个大发展和极其繁荣的时代。战国时期的漆器以楚国的最为著名。楚漆器更是一种艺术形式和精神内涵、应用与艺术趣味的完美结合。本文从楚漆器所产生的特殊的社会自然环境和楚风浓郁的人文环境入手,从漆器的主要纹饰及其发生机制、器物造型、装饰手法、色彩的运用等方面展开,深入而全面地阐释楚漆器的纹饰的形成的美学意蕴。     

中国细辛属花粉形态研究

本文对中国细辛属Asarum27种及4变种、1变型的花粉形态分别做了光学显微镜和扫 描电镜的观察和照相，发现该属花粉的萌发孔变异较大，可作为分亚属及分种的重要依据之 一。花粉粒外壁纹饰主要分两类：瘤状纹饰下为网状纹饰，或瘤状纹饰下为脑纹状纹饰。细辛 亚属与杜衡亚属间的界限较明显，与植物形态分类的结果基本一致。本文还讨论了国产及日 本产双叶细辛A．caulescens Maxim和华细辛A．sieboldii Miq．在花粉形态上的差异，并对植物外部形态上彼此相似的几个种的花粉的形态特征做了比较。     

中西设计文化在形式上的融合研究

本文从中西设计文化的表现形式上，找到了现代设计所表现出来的融合方式，提出了设计应该把握的民族元素，重新对“民族的就是世界的”这一设计界的定理给予了剖析和再认识，提出了设计文化中西之间的关系必将经历一个从受西方思想束缚（中西不分）到对立和挑战（中西分离），再到中西文化渗透融合（中西和谐）的否定之否定过程。