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51.
52.
香港私人珍藏一西晋青瓷人形灯(图1﹚,造型古拙趣怪,十分罕见,聊备小文记之。
该灯由灯盏和灯柱两部分组成,呈上小下大圆筒状;中空,塑一人形,头顶一帽状灯盏,灯盏内正面有一空心瓷管通向盏心,为置放灯蕊之用。人物露牙、突脐及带兽尾,怀中搂一温驯之巨鼠,双手合于鼠口下持一物喂鼠;肩膀两侧各攀附一只长尾猴;两只手臂上各塑一只小老鼠,面向巨鼠作亲昵状。平底露胎,带深褐色窑红及垫饼痕﹙图2﹚。施青釉,局部对称点褐彩,器身遍布无色细开片,莹润如脂。人与各种小动物之间搭配合谐有致,率真自然,隐隐透出一种神秘静谧的美。 相似文献
53.
林校生 《华侨大学学报(哲学社会科学版)》2000,(3):114-122
古代中华帝国疆域辽阔,区域情况复杂,经济、文化发展不平衡的现象很突出,考论一朝政局,不能忽视区域社会力量的作用.西晋一朝的山西人士包括汉族权贵、胡族头人乃至下层流民,都在政治舞台上扮演着重要的角色.便是一个有力的例证. 相似文献
54.
55.
西晋时期的文学名人辈出,更有三张二陆二潘一左之称谓的产生.而其中的三张便是张载、张协、张亢三兄弟.据此可知,三张在西晋文坛上可说是占有重要的文学地位,而这自然与他们自身的文学创作和文学素养紧密相关. 相似文献
56.
庄书睿 《温州职业技术学院学报》2014,(4):55-59
正始诗人阮籍、嵇康对抗司马氏统治,崇尚玄学,形成寄托"遥深"和"清峻"的诗歌风格。而西晋诗人傅玄投靠司马氏政权,尊儒反玄,诗歌崇尚拟古、讲究语言与形式的创新。通过分析三人人生选择、思想倾向与诗歌特点,可以看出西晋诸贤没有沿着阮籍、嵇康的创作道路发展,而是受到傅玄的影响,变正始玄思为流韵绮靡,从而开启了西晋追求文辞华美与技巧创新的诗风。 相似文献
57.
58.
陈群 《常德师范学院学报(社会科学版)》2000,25(4):68-71
吴兴武康沈氏是南朝最为活跃的南方土著家族,而其势力之崛起则可溯源至两晋之际。由于三吴文化高门在亡国后受到了沉重的打击,从而为地方土著豪强的兴起创造了条件。沈氏即在此时借其他豪强相互残杀之机登上了历史舞台。 相似文献
59.
正始之后,是元康。杀戮依然凶残而频繁,并且那带血的刀锋也指向了司马氏家族内部。这期间的人有所谓“三张二陆两潘一左”,有贾谧的“二十四友”,还有由当时的豪富才情也勃发的石崇主持的、盛极一时热闹非常的“金谷诗会”,西晋的皇室虽然没有化与教养,但开国之初的坛倒也热闹。 相似文献
60.
传说,西晋末年,在岭南高凉(今广东省茂名市一带),有位名叫潘茂名的道士,人称“岭南道祖”。他学易明诗,治病救人,后得道成仙,于茂名市高州观山驾石船飞升而去。后来,人们为了纪念他,把他活动过的地方叫茂名,历史上的潘州与茂名县,以及今天茂名市的由来,都与他有关。 相似文献