素描中的“度”“量”“衡”

素描是一种单色的绘画形式，是一切造型艺术的基础。素描基础的好坏不仅直接影响绘画者的造型能力，而且还将影响到日后的全部艺术实践，要想取得扎实的造型能力，准确把握素描绘画的思想性与艺术性，进而实现艺术的创造，就必须把握好素描中的“度”、“量”、“衡”。     

现代工艺美术专业素描教学初探

传统素描教学已不适应社会进步对美术人才的需求,因此,现代工艺美术专业素描教学应该在理念、模式、内容和方法上都要进行改革和创新在教学过程中要突出学科特点,突出造型语言的多元性和使用工具的多样性,突出表现力,培养创新思维,突出理性认识.     

论中国画笔墨功夫

中国画是造型艺术的一种形式,笔墨功夫又是学习中国画的重要手段,因此，继承和发展传统的笔墨功夫是研习中国画的必修之课。     

诗的题材与画的题材——从《拉奥孔》看莱辛的诗画异质论

各门艺术都有自己的题材。西方古典艺术的诗、画在题材上的区别，是一种本质的区别。莱辛作为德国１８世纪最杰出的思想家之一，他在其《拉奥孔》中认为，画主要以物体美（造型）为对象，因而，物体连同它可见的属性，是绘画所特有的题材；动作则是诗所特有的题材，它要以动作揭示动态美。这就要求诗一方面应充满历史的戏剧性，反映社会生活的发展变化；另一方面，诗的动作又是经过主体选择的，具有典型性。但诗和造型艺术的区别是相对的，这种相对性说明，各门艺术都有自己的规律，而绝对性则反映了各门艺术的同一性。凡此，都体现出莱辛对古典主义死气沉沉作风的批判，反映出他的理论是唯物主义的，其美学体系是现实主义的，其中孕育着辩证法的萌芽，成为以后的浪漫主义和批判现实主义的先导。     

素描教学创造思维的尝试

素描作为造型艺术的根本,是不言而喻的。现代的造型艺术,以其多元的视觉形态冲击着我们的眼睛,但究其根本在于素描已从自身功能(造型)狭隘的局限中得到了释放。在当今的视觉艺术中它已表现出更为广泛性,包容性,并以其自身的生命力,表现出无限的丰富表情。随着时代的进步发展,素描教学的时代性、思维模式、创造力以及精神性应得到足够的重视。     

刘也涵

1965年出生于吉林伊通。 1987年就读于东北师范大学美术系版画专业,2003年考入中央美术学院国画院第三工作室硕士研究生班,导师李少文。现供职于李少文水墨造型艺术工作室,为专职研究员。     

人与神的对话：古希腊神话雕塑

古希腊神话自成体系,被称为“奥林匹斯神系”。希腊北部的奥林匹斯山若隐若现在云雾缥缈中,充满神秘色彩,古希腊人幻想着作为最高神灵的十二主神就生活在那里。他们是泛希腊世界里最受崇拜的神祗。古希腊人以其非凡的形象思维能力,为这些神构想出许多动人的故事。诸神被古希腊人雕塑成神像,放在神庙中或雕刻在神庙建筑上。通过这些典雅精美的雕塑可以窥见古希腊人在造型艺术方面的非凡成就。     

南朝画圣陆探微的绘画风格及影响

陆探微是南朝宋明帝时期著名的画家,其师从顾恺之,具有独特的画风,对中国绘画的发展具有深远的积极影响。本文对南朝画圣陆探微"秀骨清像"的绘画风格及其蕴含的美学思想做了较为深入的探索。     

民间美术元素与中国传统动画造型融合发展的趋势分析撤回

民间美术元素是中华民族历史中蕴含的具有民族特色的文化。利用民间美术元素进行传统动画创作,能够为中国传统的动画造型注入新的艺术生机和活力,使传统动画的融合发展具有更大的创造空间。民间美术元素具有丰富多样的形式,通过对不同的民间美术元素进行拆解与重合,对其进行二次创作,进而形成具有民族特色的中国传统动画造型艺术,实现多元融合和交互性动画内容。通过这样的形式为动画创作领域拓展新的途径,在中国动画领域进行民族精神的铸造,推动我国动画艺术产业持续健康发展。     

形态的本质与表现——论造型基础

在我们的现代造型艺术中，随着西方各种艺术思潮、艺术流派的纷至沓来，不少现代派的绘画、雕塑艺术，令人耳目一新。但也有一些作品的造型远离了自然、生活，因而使人们对形的认识造成一个误区。为此，我们不妨对造型艺术的基础进行一番研究，或许能给我们正确学习各种艺术流派找出合理的根据；同时，也为我们鉴别现代造型艺术，提供一个参照框架。