北京鲁迅博物馆

北京鲁迅博物馆以鲁迅旧居和鲁迅生平陈列为主要展示内容,1956年建成开放,旧居为小型四合院,系鲁迅1924年春购买并亲自设计改建,1924年5月至1926年8月他在此居住。旧居正房三间,中间为起居室,起居室后接的一间,当地俗称“老虎尾巴”,是鲁迅的卧室兼工作室。     

大众文化时代博物馆的展示传播

正如很多博物馆学家指出的那样,博物馆的陈列展览是对“人类和人类环境见证物”进行展示、传播的主要媒介,是“藉由物件或现象传递信息”进行文化传播的一种独特形式。这一媒介发挥的作用怎样,往往成为衡量一个博物馆工作绩效和服务社会程度的重要指标,因而也成为众多博物馆管理者和从业者共同关注和努力的目标。然而,就我国博物馆情形而论,     

中国人民广播电台获奖成果展示

2007年是中央台的获奖丰收年,共参加国际、国内31个奖项的评选,有3个集体、18位人员获得荣誉称号,130件作品获奖。     

《今天我演播》打造百姓广播

《今天我演播》是辽宁人民广播电台2006年10月29日开办的一档大众娱乐节目,每周日11：00～12：00首播,18：00～19：00重播。《今天我演播》是一档听众参与播讲的故事节目,以平民化的视点,挖掘生活中普通百姓的艺术潜质,提供老百姓自我展示的平台,打造“老百姓自己表演”的广播。     

永恒的生命 无限的价值——首钢档案馆馆藏珍品展示

首钢是具有87年历史的国有特大型钢铁联合企业,经过建国后特别是改革开放以来的建设发展,首钢已经初步形成了以钢铁业为主,兼营矿业、机械、电子、建筑、航运、金融、海外贸易等,跨地区、跨行业、跨所有制和跨国经营的大型企业集团.     

博物馆讲解的三个重要"接点"--从《近代中国》陈列的讲解实践谈起

越来越多的博物馆讲解工作者,已不仅仅满足于观众对其讲解工作的接受,而且希望能在效果上有更大的突破,能够“出彩”、“抓人”,本文以作者在国家博物馆《近代中国》陈列的讲解实践为个案,从“历史性与现实性”、“感性与理性”和“文物情感内涵与观众共鸣”三个重要“接点”探头了它们与陈列展览讲解效果之间的关系。     

陈列艺术设计与图像思维

陈列艺术设计是一个综合的图像思维和形式操作的系统工程。设计师面对陈列文案和特定的建筑空间,他们首先要在脑海里对内容精神、空间特点、技术手段、个人情感等一系列问题进行图像化。而这一系列的图像就是对整个陈列的思考和把握,当它们与任务的要求进行碰撞、迎合、淘汰、选择而产生一个总的与内容相吻合的形式类型。这就是陈列艺术设计的图像思维和创作过程。而艺术设计师就是与图像打交道的人,他们的语言是形象、图形、图像,他们在工作中不仅以图形说话,也用图形思维。文章阐述了陈列艺术与图像思维的关系,图像思维的理论背景、思维特征及作者在实践工作的探索体会。     

浅谈各种《凭证》在藏品保管工作中所起的重要作用

藏品保管工作是博物馆开展陈列、宣传、研究等工作的前提和基础,在博物馆藏品保管工作中,一般认为只要做到帐、物、卡齐全,就算是做好了藏品管理工作,其实,这种看法是不全面的。要做好藏品的保管工作,建立各种《凭证》、认真填写《凭证》是不可缺少的一     

亲和力：主持人必备的一种素质

与电视节目主持人相比,广播节目主持人少了用肢体语言去感染听众的手段,但广播是声音的艺术,主持人通过自己动听的声音与听众平等、真诚的交流,依然能够把真实、生动的形象展示给听众,让听众觉得主持人离自己不远,就像隔壁的邻居天天见。主持人为什么要具备亲和力呢?首先,它是人际交流的一种需求。人是生活在群体当中的,人们渴     

未婚上婚照 起诉拍摄者

日前，没有结婚的侯小姐突然在报纸上看到，一个婚庆公司把她穿着婚纱的照片做成了广告。而照片是几个月前，侯小姐在一次婚庆服饰展示活动中，试穿中国传统的凤冠霞帔时的形象。一气之下，侯小姐把给自己拍照的活动组织者告上了法庭。