线与美术教学

"用一根线条去散步"是艺术家保罗克利的名言,它道明了线是画者情感世界的表白,是感受与情绪在笔端的自然流露。中学美术教材中处处渗透着线条教学,那么该如何提高中学生对线的驾驭能力呢?一、登高眼界宽一个人只有提高了眼界,才有可能提高自身的绘画水平。学生要多欣赏优秀的以线造型为主的艺术作品,进而促进对线的驾驭能力。1.从传统绘画中汲取营养。史前的彩陶,先秦的青铜器,汉墓的画像石、画像砖上布满了用线刻画的图案、人以及物。东晋顾恺之的《洛神赋图》用笔细致     

司母戊鼎身世之谜

1939年3月,在河南安阳侯家庄武官村吴玉瑶家的农田中发现了一尊大方鼎。鼎出土后,因太重太大,移动困难,人们便想锯断大鼎,然后运出,后又担心日本人的掠夺,便把鼎又埋了起来。直到抗战胜利后的1946年6月,大鼎才又重新掘出,但已失去一耳。原国民政府中央博物院为其精心复制了一只鼎耳。到1949年大批青铜器运往台湾的时候,由于该鼎太重,临时找不到起重机,便被留在了大陆。     

揭开古蜀国的神话(下)

发型与古蜀政坛的风云变幻古蜀国人的政治生活是怎样的,在众多遗址被发掘之前,没有人知道。人们只是通过传说知道有古蜀国的存在,知道有几位具有神话色彩的古蜀王曾在这里领导他们的臣民。而其中的细节,无从猜想。三星堆遗址的出土文物为我们提供了窥一斑而知     

从青铜器铭文铸模看我国活字印刷的发展渊源

青铜器铭文中出现的单元跳行、横置、颠倒和语词错位,同义重复等现象,说明我国在西周早、中期之际,在制作青铜器铭文模版时已使用活字;春秋早期的青铜器铸造中,已采用以活字拼排铭文模版的工艺。同时,说明中国毕各项 公元十一世纪中叶发明的活字印刷术有着深远的历史渊源。     

大盂鼎

我国于1999年12月10日发行《大盂鼎》普通邮资片。 大盂鼎是清道光初年在陕西岐山县礼村出土的西周青铜器。左宗棠得后赠于吴县望族潘祖荫,潘氏后人一直珍藏至全国解放。 在现存西周青铜器中,大盂鼎与大克鼎、毛公鼎     

青铜时代的中国青铜器

“青铜时代”的概念最初由丹麦人汤姆森创用,以后英国考古学家柴尔德在《青铜时代》一书中对此作了科学界定。它是指区别于此前石器时代以及此后铁器时代的一个历史阶段,在我国．青铜时代大体上是指公元前2000年到公元前500年这一时期,也就是从我国历史上第一个王朝夏开始,历     

可遇而不可求的青铜瑰宝-神面卣

中国古代青铜文明曾夸耀于世,遗留至今的青铜器数量众多,具有较高艺术价值的可举出不少,但一眼就能给人以强烈震撼的并非多见。现收藏于保利艺术博物馆的镇馆之宝——西周早期的神面卣,就是这样一件让人观后难以忘怀的青铜瑰宝。 卣本是中国古代盛酒的一种容器,形状与今天一般所见的提梁壶差不多,只是横剖面呈椭圆形而已;卣内盛酒,使用时打开     

楚铜器纹饰的审美特征及其文化内涵

该文着重探讨楚青铜器纹饰发生发展的演变规律、装饰特征 ,阐明其相应的文化背景 ,指出楚铜器纹饰在审美上求奇、求美、花样翻新的价值取向 ,乃是楚民族传统审美心理积淀的结果 ,同时又与当时社会意识形态的变化有关。在楚人独创精神的培育下 ,楚铜器龙纹逐渐演化成为具有楚域风格的装饰纹样。     

桃李不言有新篇——评《中国青铜器论著索引》

王晓丽研究馆员与杨远新先生主编的《中国青铜器论著索引》已于2015年年底出版.这是一部采用十进制体系的中国青铜器主题文献的检索工具和学术创制,对青铜器考古实践乃至图书馆学、情报学都具有一定的贡献与开创性意义.该书评在介绍该索引基本情况和总结其成书优缺点的基础上,从十进分类体系和主题聚类两个角度分析了此书的编制理论与方法,最后则进一步挖掘出成书背景与师友关系等方面的内容.     

俄罗斯总理梅德韦杰夫来我馆参观北大核心CSSCI

2015年12月16日下午,俄罗斯总理梅德韦杰夫来到中国国家博物馆参观,观看了＂中国古代青铜器艺术＂等展览。俄罗斯总理梅德韦杰夫来到我馆＂中国古代青铜器艺术＂展厅参观了后母戊鼎和大盂鼎等镇馆之宝。在国之重器后母戊大方鼎前,梅德韦杰夫总理认真观看,详细询问鼎的用途和制作工艺,表现出十分浓厚的兴趣。当得知三千多年前中国的商代青铜冶炼技术已达到如此高峰,