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《兵团岁月》中的叶晓凡原本是个小资的女子,却随着命运的徘徊流落到村庄。"村庄"这个词说起来总有一种遗世独立的神秘和幽静,但是那个上山下乡的年代,没有多少城里人愿意去农村的。王媛可很瘦,在这部剧中穿着厚厚的军大衣,掩盖了她原本的单薄和弱不禁风身子。剧中人物曲折的命运令从《兵团岁月》走出的她,对于那个年代的村庄没有太多的热情和感情。或许这个人物始终属于城市,城市中充满噪音的生产线,晦暗的厂房,沉默不语的工人,她从未经历过的那些,有种陌生的不压抑。 相似文献
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上个世纪六七十年代,两千万城市知识青年上山下乡,这些人在农村的岁月中至少有十分之一的人有涉教经历,直接或间接参与了发展农村基础教育的过程。他们不仅补充了农村师资队伍,而且送来了城市文化,所谓接受贫下中农再教育,其实是一种双向交流。加上同时期至少有三倍于下乡知青的返乡知青走进农村这个广阔天地,极大地丰富.了农村教育资源,有效地降低了农村教育的成本。那时农村的基础教育事实上是发展的,甚至是繁荣的。这也是改革开放以后,国家人才储备没有受到大的影响,科技队伍能够迅速得以发展的原因之一。 相似文献
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近日,经朝阳县档案局全体工作人员的整理,已完成对接收进馆的朝阳县知青档案的整理和归档工作。据了解,此次共收集了知青档案5万余页,整理归档348盒1305件。主要内容包括:留城审批表、上山下乡登记表、介绍信存根、粮食关系存根、转点介绍信、建房合同、协议、粮食补贴表、学生登记表等。 相似文献
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严歌苓说自己起码是一个喜欢讲故事的人,对此还有一点自信。在我看来,这与其归功于严歌苓善于经营故事,不如归功于她的文学叙述。严歌苓有着精准而不拖沓又十分多变的文学叙述。在她的作品里,最经常性的叙事不是大叙事,也不是小叙事,而是大叙事与小叙事共溶的一种新的叙事,这是她作品的主体。无论是《少女小渔》里移民大格局与小渔个人日常遭际的相互融合,还是《天浴》里上山下乡运动大背景与文秀和老金感情和生活的碰撞之间的相互容纳,严歌苓首先让人记住的必然是巨大的历史语境,和在这语境之中发生的大叙事,所谓民族、国家、种族、性别、阶级等等,严歌苓的关注点每每显示出追求史诗的冲动。 相似文献