《爸爸去哪儿》偷窥视角下的受众心理研究

国内首档大型亲子旅行生存体验真人秀《爸爸去哪儿》以近乎"零差评"口碑赢得受众的美誉度,成为街头巷尾热议的话题,本文拟结合精神分析学、传播学及社会学等内容,以偷窥视角这一独特视点,以受众为主体,分析《爸爸去哪儿》如何满足受众的心理需求。     

走向电影化——纪录片《美国,我们的故事》的艺术分析

历史纪录片《美国,我们的故事》以故事的戏剧化讲述为主要形式,将角色扮演发挥到极致,将手持摄影、高速剪辑、CG奇观等电影化手法引入纪录片创作,在偷窥视点、两极镜头、碎片化剪辑等方面进行了超常规的探索性实践,最终形成了鲜明独特的影像风格,创造出新颖生动且激动人心的观赏效果,这对于在艺术与市场双重纠结中艰难前行的中国纪录片来说无疑具有某种启示性意义.     

彭博“偷窥门”对中国影响几何？

全球金融数据提供商彭博新闻社深陷＂偷窥门＂,这一事件给日益依赖国外金融数据服务平台的中国金融业敲响了警钟. 日前,彭博新闻社被曝允许其记者接触彭博数据终端用户的部分信息,包括登录时间、使用了哪些功能等.彭博首席执行官丹尼尔·多克托罗夫承认这是＂一个错误＂,并于15日在其博客上试图挽回客户信任,称现在彭博社记者能通过终端获取的用户信息已经与其他用户没有区别. ＂偷窥门＂事件引起全球多家金融监管机构忧虑.据报道,美联储、美国财政部、韩国和日本央行已开始调查此事或要求彭博给予解释.     

两代人打响的偷窥与反偷窥战

如今，不管在城市还是农村，很多中小学生都拥有了自己的手机和电脑。可不少家长发现，虽然和孩子联系的方式越来越便捷了，但是孩子和父母越来越疏远，越来越难以掌控了，他们把成长的秘密藏进了手机和电脑，以及手机和电脑背后漫无边际的网络空间里。     

《积木城池》的最后一个秘密——小狮微博专业偷窥团成果大展览

惊天大发现一：小狮闷骚可比安泽义 微博为证：作为一个活力四射的青少年,我经常寂寞难耐,于是偷偷跑到山脚下的居民区与那里的孩子疯玩。之所以说“偷偷”．是因为我妈并不允许我这样做．她担心我被带坏．被绑架。我更希望我妈走另一个极端．去担心我带坏别人．绑架别人．起码这样不至于低估我的智商。     

市场新闻业与新闻职业伦理之悖——以“联防队员强奸案”报道为例

随着改革开放的不断深入开展,中国的传媒体制也随之经历了一系列变迁和转型。少数媒体越来越看重经济利益,从而不可避免地导致在一定程度上被市场规范所牵引,甚至做出不顾新闻职业规范和社会伦理道德的行为。本文以2011年11月《南方都市报》＂联防队员入室施暴强奸案＂的报道失当为例,揭示了市场新闻业与新闻职业伦理之间的矛盾,并试图给出解决这一矛盾的方法。     

不要与“偷窥”划等号

女家教的V领衫 于强生长在一个知识分子家庭，父母都是研究热物理分子的工程师，虽然在学习上不能亲自辅导他，但他们舍得在他身上花钱，请了一个漂亮的女大学生妮娜做家教。因此，他的学习成绩呈直线上升，到初二时已跃为年级前三名。这头一功自然当属妮娜的辅导有方。     

信息在被谁偷窥

平均每台电脑里面就有36.5个SpyWare,他们在悄无声息的窃取个人和企业的敏感数据。遗憾的是,目前还没有合适的法律、法规来惩治他们。     

是“反领导权”还是被叙事者出卖?——读路翎《洼地上“战役”》

在《洼地上的“战役”》里,起初路翎当欲描绘英雄的故事,记载一次抓美军俘虏的战役中,年轻新兵阵亡的故事,但随着叙事进程的展开,却将英雄的故事写成了爱情故事,而且通过叙事技巧产生了几乎颠覆“领导权”的效果.文本如何记载历史？在历史时间、叙事时间以及心理时间的拉锯和构设中,如何在叙事话语中潜藏自我的感受和判断？叙事者使用了何种叙事策略,有何叙事意图,从而发出了一种与正史不同的声音？论文立于叙事学角度,从“背离作者的叙事者”、“‘偷窥’的意义——全知全能”、“复调叙事中‘独白’功能”三方面,对路翎《洼地上的“战役”》进行细读分析,在叙事机杼中探勘些许战壕掩埋着的历史的残垣碎片.