影视作品中的“傻子”与自救

被救赎还是自救在现实主义题材影视作品创作中是一个追问。两者不是对立的,而是在剧作人物成长的过程中统一起来的。不少成长题材的影视作品都以励志的情节讲述了不同时代、不同环境下普通人被救赎或自救的故事,而自律、自觉的自救往往是人物性格得以发展升华的终极方式。     

乔红：我就是乒乓球“傻子”

在中国乒乓球历史上,乔红是最为幸运的一个冠军。在她整个运动生涯中,总是福星高照。尽管在人生旅途中,难免有磕磕碰碰,但乔红凭着她天生的乐观,总是从容迈过。她称自己是乒乓球的"傻子",但"傻人傻福",多特蒙德成就了乔红的辉煌。乔红也很容易满足,正是这种     

娘，再叫我一声“傻子”

娘告诉我，我刚生下来时，特别丑，而且不会哭。接生婆在我的屁股上拍了好几巴掌，我还是不哭，只是咧咧嘴。在我两岁时，和我同龄的孩子可以口若悬河地讲话了，可我连爹娘都不会叫。见此情景，爹怅怅地叹息着：“唉，生了个傻子。”     

“傻子”阿甘

一片羽毛,在风中飘曳,它划过汽车,落到某人肩头,最后停在阿甘的脚下,被他夹进书里。 “跑,福雷斯,快跑！”这句话可以说是解释了整部影片的内涵,阿甘确实在不停地跑,跑过孩子的追赶,跑过橄榄球,跑过死亡,跑过全美国。可以说跑是阿甘所能做的最拿手的事。上帝给了一个孩子75的智商同时也给了他一双好腿。跑给他带来了巨大的荣誉：战争英雄,明星球员。     

母亲的红宝石

母亲的红宝石,剔透、晶莹,杏仁般造型,卧在天鹅绒上,装在檀木匣里。他小时候见过,被璀璨明亮的光泽迷了眼睛,念念不忘。他不能帮母亲做事,不能像别的孩子那样上学,不能做最简单的乘除运算和稍稍复杂的作文。换句话说,他是一个傻子。傻子和他的母亲,相依为命。     

三个傻子

这年头像我这样脆弱的人却幸而没得抑郁症而跳楼死掉．这全归功于我擅长在平凡沉闷的生活中找点乐子。比如,我在走了十来年的上下班路上遇到过三个别具一格的傻子．他们的行为艺术舒缓了不少生活给我的压力。     

傻子

我忘了他的真实姓名到底叫什么,只记得大家都叫他“傻子”。 傻子没有父亲。听村里人说,傻子的父亲在傻子3岁那年外出后就再也没有回来。傻子家境一点都不好,只靠母亲的劳作来维持生活和供他上学。傻子一直相信他的父亲会回来,会带他和母亲走出大山。     

有一种孤独无处排遣

给一颗甜枣,打一个嘴巴子,说的是命运之于卡森·麦卡勒斯。上帝给了她天才--19岁便发表了第一篇短篇小说《神童》,或许就有自励和自矜的成分,又顺手给了她肉体与精神的双重炼狱--第一部短篇小说集《吸管》46岁才得以出版。凝视卡森的黑白照片,两个词蹦出我的脑海：傻子,天才。     

探究“傻子”形象所反映出的人性

从众人熟悉晋惠帝到现当代作品中的＂二少爷＂、＂引生＂、＂丙崽＂、＂宝坠＂等形象,越来越多的作者倾向于写傻子,并在文坛上谋得了自己的一片天地,这种与众不同的视角,之所以被众人所接收和喜爱,是因为傻子文学中蕴含的对人类本真和人性的探讨引发了人们的思考,产生了共鸣,傻子本真性格与行为把人们带回了纯洁的人性思考,而这些在当下是极其缺乏的。     

窥探心灵,构建傻瓜乐园——浅论迟子建小说中傻子形象的艺术价值

＂傻子小说＂选取了边缘人物——＂傻子＂作为叙述视角,为小说思想艺术的表达留下明智的空白,构成更大的解读张力。迟子建以童年生活中的傻子为原型,运用其纯净、温情、浪漫的笔调,给我们呈现出了世界上最淳朴、最可爱的＂傻子＂形象。本文阐述了＂傻子叙事＂的价值,迟子建作品中＂傻子＂叙述运用的游刃有余,更在于解读儿童与傻子之间那种神秘的共通性,构建一个浪漫的＂傻瓜乐园＂。