釉中丹青色 瓷苑傲群芳——元青花与明初釉里红“岁寒三友图”的对比分析（上）

苍松、翠竹、寒梅组成＂岁寒三友＂,是中国历代文人抒怀、寄情、言志的景物。元代末期,景德镇青花彩绘＂岁寒三友图＂开创性地将文人画的笔料（墨）意融合到陶瓷装饰上,这种出自民间的彩绘把工艺与艺术结合的一种样式,又在明代洪武官窑釉里红中得到延续,并表现得更为丰富、完美。     

略谈元青花及其鉴定

元青花是一种用钴料在瓷胎上绘画,再施以透明釉,在高温下一次烧成的釉下彩瓷,它开创了中国陶瓷史上青花瓷器的先河。蓝色的花纹与洁白的胎体交相映衬,浑然一体,宛若一幅雄奇瑰丽的水墨画。它上承宋瓷,下启明清,是中国陶瓷史上一个重要的里程碑。     

《景德镇历代官窑珍品大全·御窑千秋》全国恢宏亮相大受追捧

“御窑千秋”九件皇家珍瓷包括：北宋影青瓜棱瓶、元青花四爱图梅瓶、明洪武釉里红缠枝牡丹纹玉壶春瓶、明永乐青花龙唐草纹天球瓶、明成化斗彩海水天马纹天字罐、明万历五彩百鹿罐、清康熙青花指日高升图观音瓶、清雍正珐琅彩题诗过墙梅竹纹盘、清乾隆粉彩蓝地开光山水转心瓶,它们不仅是当朝最优秀的官窑代表作,还都是曾经的帝王至爱,工艺之全、器型之全、装饰手法之全跨越了景德镇千年官窑历史!     

高安馆藏元代陶瓷撷粹 上篇

高安元代瓷器窖藏以元青花、龙泉窑瓷为主,《收藏》杂志曾先后作专文介绍,现对该窖藏出土的釉里红、卵白釉和钧窑、磁州窑系陶瓷以及馆藏瓷器中的一些精品予以展示,与读者共享。     

元青花罐出水元青花罐的“流动纹”元青花罐为出水元青花

元青花的基本特征：胎质、胎体、釉色、画风等基本相同,但出水元青花具备了其他出土和传世元青花所不具有的特征——“流动纹”。由于瓷器在深水中浸泡的时间长达七百多年,釉面的分子结构就逐渐产生了变化,形成了大量而密集的气泡,而这些气泡逐渐放大后就会破灭,气泡大量破灭的地方就会导致釉体出现疏松,加快了釉分子的迁移和流失,     

元青花瓷辨伪十二例

20世纪50年代，美国学者约翰·波普从一对有至正十一年（1351年）款的青花象耳云龙纹瓶入手，提出元代青花器分期及其特征理论，世人从此开始了对元青花的系统研究，并掀起元青花热。近几十年来，从窑藏与墓葬中出土了数批元青花瓷器，     

元青花演绎“四爱图”

在抗击疫情期间,全国各家博物馆纷纷释出自家的镇馆之宝,借其寓意表达对战胜疫情的决心。武汉博物馆拿出一件元青花“四爱图”梅瓶,并以“梅开五福,平安长久”这句话向全国人民表示感谢。我们不妨再来仔细品赏一下这件宝贝。     

建元元瓷研究文化中心

元青花百分制判定方法各时代陶瓷的判定方法各不相同,元青花百分制判定方法的推出,主要建立在目前无机构也无人员对元青花鉴定拿出更好办法的情况下,推出的一种创新方式。目的是解决世界上争论最大,仿制品最多、最难鉴定、价值又特别高昂的元青花问题。元青花处于陶与瓷成熟的转折期,麻仓土单元转向瓷石加高岭土的多元配方,硅、铝、钙含量的配加,紧密度、坚硬度同时的提高,元青花釉料中二氧化硅（Sio₂）比例的加大,提高了釉面的玻璃光泽,形成硬度、白度、     

元青花文化之旅 第三次伊朗馆藏元青花考察追记

从2001年起,在10年的时间里,我三次去伊朗国家博物馆考察伊朗馆藏元青花,五次(途经伊斯坦布尔到德黑兰)进入到土耳其伊斯坦布尔博物馆参观和上手了土耳其馆藏元青花。所去的次数与上手的西亚馆藏元青花的数量称得上相当可观了。元青花是中国的国粹,是可触摸的器物,世界各大博物馆和国内各大博物馆都有收藏和展出,在这种社会条件下,认识它还有什么难处吗?     

永乐釉里红海水龙纹梅瓶之传奇

正前几天,一位微信群友发出了一张正在大英博物馆展出的永乐釉里红海水龙纹梅瓶的照片,引起了我极大的兴趣。在我印象中,这是当今世上唯一在民间流通的永乐釉里红海水龙纹梅瓶。关于这个梅瓶流传,在著名大古董商埃斯凯纳齐(Eskenazi)自传书中有记载。此梅瓶最早进入收藏圈视野是在1960~1970这十年间。当时由身在美国纽约的著名华