《呼啸山庄》中纳莉的多重身份

《呼啸山庄》的艺术魅力之一是小说中那丰富多彩的人物形象。一个半世纪以来,读者关注最多,评论也最多的莫过于两个主人公凯瑟琳和希斯克厉夫。但书中的小人物纳莉也是不容忽视的,因为作者艾米莉赋予了她女管家、代理母亲、叙事者等多重身份,使得她成为了这部小说一股不可小看的力量之源。     

美国家庭剧的叙事创新——以电视剧《绝望主妇》为例

家庭剧一直是美国电视剧中非常成熟的一种题材类型.随着电视剧艺术质量的不断提升,近年来美国家庭剧在主题的探索以及风格的开掘上着意创新,其中所展现出的独特叙事魅力更代表了美剧艺术风格的突破.本文试图以电视剧《绝望主妇》为例,从叙事学的视角,在叙事者、叙事结构、叙事表象下两性关系的建构等三个方面,对这一类型电视剧的叙事创新进行深入阐释,并进一步探究其影像话语背后的深层文化内涵.     

论《左传》的客观叙事特征

《左传》在叙事上的成就非常突出，可以说是中国早期叙事作品的典范之作。《左传》同时采取了客观叙事和干预叙事两种不同的叙述模式，即为了确保历史叙述的客观性，叙述者在故事中极力“隐身”。为了实现价值引导和叙述客观性的统一，《左传》又采取了叙述与评论分离的策略。     

从讲故事到讲神话——评《月亮和六便士》中叙事者的独特作用

毛姆在《月亮和六便士》中采用第一人称旁观者的叙事视角,为以画家高更为原型的思特克里兰德作传。众多评论家指责小说是一部失败的传记,因为叙事者从开始的作传记到讲故事再到最后的讲神话,没有能为读者刻画出一个真实可信的形象。毛姆假借叙事者之手,故意拉开读者与主人公和与自己的距离,以此说明解释天才的困难。     

从叙事学角度看《孽子》的英译本

台湾作家白先勇的长篇小说《孽子》一经问世便轰动整个华语文坛,随后便被译成多种外国语言,广为流传,同时也受到了文学理论批评界的热烈关注。由葛浩文翻译的《孽子》英译本是目前最广为流传的译本。本文在胡亚敏的叙事学理论的指导下,主要从叙事视角和叙述者评论两个方面对其葛译本进行初步分析,通过中英对照对其译本中的得失进行了简单评价。     

庸才和群氓：极权主义的基础

“我，伊茨希·芬克尔斯坦，当时还是马克斯-舒尔茨……”故事基本上就是这样讲述的。叙事者不断重申他的双重身份：一个前党卫军军官、集体屠杀犯，战后冒认为死去的犹太理发师，割了包皮，躲避追捕，并成功移民以色列。     

梅娘小说的叙事话语与性别——以水族系列小说为分析对象

本文以梅娘的水族系列小说作为分析对象,从叙事者的位置、叙述者的感知程度、叙述权威和叙述视点四个角度着手,对《蚌》《鱼》《蟹》的叙事话语与性别之间的关系进行了考察,认为梅娘的这三个小说的叙事话语有比较明显的女性倾向。     

他用实践叙写着新时期思政课教师的追求与风采——记武汉大学马克思主义学院佘双好教授

正"一个好的思想政治理论课教师,不仅应在课堂上讲授精彩,而且还要在科研和学科建设上齐头并进,在生活上活得健康充足,他应是一个幸福完满人生的积极叙事者。"佘双好如是说,如是做。这些年来,他不仅长期担任武汉大学思政课程的负责人,还兼着学院院长、学科带头人、国家哲学社会科学基金重大招标课题首席专家、中央马克思主义理论研究和建设工程专家和省委讲师团讲师等多重身份,同时还是学院篮球队队长、学院运动会"全能型"运动员,他还是一个和美家庭称职的"儿子"、"丈夫"     

互联网媒介叙事特征分析

正无论是报纸、杂志,还是电影和电视,当我们阅读或观看时,关注的是文字、图片或视频所要讲述的故事、新闻事件或资讯,至于其载体是纸质或银幕或电视盒子并不是那么在意,因为这些媒介性质对于内容的干预和参与并没有达到分解我们注意力的程度。然而,互联网作为信息承载流转的媒介一经出现,     

当代“私摄影”的亚文化观及其叙事解析

私摄影的拍摄对象大多是那些游走在主流社会以外的人。这些影像既是对其生活实态的展示,更是对当代亚文化及边缘青年群体价值观的符号表达。南·戈尔丁和荒木经惟是东西方私摄影的代表性摄影家,他们从影像叙事的角度对"实态"进行"陌生化"处理,从故事本身到视点选择再到镜头叙事者的利用,其作品创造出一种崭新的气氛,让观众带着新奇、小心翼翼的态度走近原本已知或熟悉的社会现实,进而形成新的叙事接受。