新闻奖的前奏曲:现场短新闻奖——创建中国新闻奖系列史料之一

中华人民共和国新闻奖的设立和评选,是从20世纪70年代后期起步的. 开始是新华社、人民日报、光明日报、中央人民广播电台、中央电视台以及部分省级新闻单位内部评选优秀新闻作品,接着是报纸、广播、电视进行本系统的新闻优秀作品评选.     

新政

新华社,《人民日报》记者将恢复在台湾驻点采访工作;新闻出版总署：下半年开展书号网上实名申领试点;新闻出版总署首次对优秀原创动漫作品进行资助;北京市范围内公交车不能有全身广告;上海：严禁利用抗震救灾搞商业促销,     

大气、人气、文气、生气——谈南香红的新闻作品风格

从写作的角度来看,"风格"一词指的是作者某种与众不同的写作个性(包括思想个性,语言个性和独特的表现方式等)在作品中的稳定而鲜明的体现.在当代中国一些知名记者的作品中,就显示出了鲜明的个人风格,一名记者,只要有比较独特的整体风格或语言修辞风格,即便作品不署名,读者也能看出是谁所写的.这就是说,新闻作品不但可以形成风格,而且可以形成丰富多样的个人风格.南香红就是这样的一位记者.     

画龙点睛 做好标题

俗话说,看书看皮,看报看题,虽然有些绝对,但从一个角度说明了标题的重要性。对于一件新闻作品来说,文章题目的作用是非常重要的,其价值不可低估。如果说一篇新闻报道是一条活灵活现的龙,那么,一个好的标题则是龙头上炯炯有神的眼睛。     

用细节塑造新闻的灵魂

作家李准曾经说过：“没有细节就不可能有艺术作品。真实的细节描写是塑造人物,达到典型化的重要手段。”细节之于艺术作品如此重要,于新闻作品呢？当今,新闻界有个流行的说法：主题事件化,事件故事化,故事人物化,人物细节化。最终的落脚点,落到了细节上。可见细节在新闻报道中的意义。     

沉下去得“蛟龙” 脚板底下出精品——兼评“中国新闻奖”部分作品

时下,“脚板底下出新闻”,“脚板底下出精品”这样一句被新闻工作者信奉的至理名言,一个朴实无华的道理,却遭到了一些人的质疑和冷遇。这些人认为,在网络、通讯设备高度发达的时代,再提“脚板底下出新闻”已经不合时宜了。在这种思想的误导下,一些记者靠从网上扒新闻,从别家报纸上摘新闻,从通讯员的来稿上窃新闻,从新闻发布会上“剪”新闻。     

提倡企业报搞一些个人作品研讨会

华北石油报在6月20日老早就把油田会议室打扫一新,准备召开“王振江新闻作品研讨会”。王振江何许人也？他是华北石油报的一位记者。他的稿件经常登在石油报的头版头条,在华北油田是一位作品多、影响大的记者。这次个人作品研讨会还请了河北省记协负责同志和省新闻出版署的资深审读员﹑     

贵在发现和选材——评第17届“中国新闻奖”消息二等奖作品《地学科研愁的是“没人花钱”》

刊登在《科技日报》2006年4月11日的消息《地学科研愁的是“没人花钱”》一稿,在第17届“中国新闻奖”的评选中,被评为消息二等奖。这是记者从“地质人才培养座谈会”上捕捉到的一条“鲜活大鱼”。这篇消息之所以能获此殊荣,我认为主要在于它有如下几个特点：     

以鲜活、独特、清晰而取胜—评第17届“中国新闻奖”消息三等奖作品《海归硕士当选村委会主任》

刊登在2006年7月28日《温州日报》上的《海归硕士当选村委会主任》一稿,在第17届“中国新闻奖”的评选中,荣获消息三等奖。这是一篇报道新农村建设的新闻精品。它有如下特色值得大家学习和借鉴。     

当前制约我国数字出版发展的六个因素

什么是数字出版？在”首届数字出版博览会”上,中国出版科学研究所所长郝振省做出如下定义：只要使用二进制技术手段对出版的整个环节进行操作,都属于数字出版的范畴,其中包括原创作品的数字化、编辑加工的数字化、印刷复制的数字化、发行销售数字化和阅读消费数字化等。