古蜀王国器物造型之内涵

三星堆古蜀王国遗址出土的遗物从２０世纪初问世以来就显得异常的神秘，引起无数人的好奇之心，不断地进行探索和研究。正当人们还未解开三星堆古玉之谜和所处年代之际，年轻一代的考古学家在８０年代的新发现使古蜀王国更显得扑朔迷离。三星堆古蜀王国遗址中出土的大量的...     

西洋器物的传入与清代家具设计制作

清代对家具艺术的设计,体现了为寻求自身的发展而吸收外来文化的积极努力。该时期,纯洋式家具在我国境内随着"西洋热"的升温而倍受青睐,中西合璧式家具也在国人既向往西洋又想保持传统的矛盾心理下得以广为流行。     

岐山出土的汉代复色釉陶

复色釉陶是西汉末到新莽时期出现的一种釉陶新装饰品种,流行于河南济源、陕西宝鸡、陕北富县等地,工艺来源或与模仿漆器装饰有关。岐山县博物馆收藏汉代釉陶器物数量众多,其中有两件复色釉陶鼎、两件复色釉陶壶,造型端庄大方,釉色均匀细腻,是汉代复色釉陶作品中的珍品。     

精益求精——明清佩玉的工艺

明代玉佩饰多悬挂于人身上或挂于其他器物作为坠饰，既有大量的动物形佩坠，如羊形坠、鹿形坠、鸳鸯坠、鱼形坠，还有各式各样的玉牌饰。这些玉牌饰有的为方形，有的为圆形或花形，大多体积较小，也可用于嵌饰，图案多取浮雕技法，抛光不精。     

试论科学的层次结构

文章认为,科学是一种文化现象,它有着复杂的结构,是由"器物、制度和精神"三个层面构成的有机整体.在这三者之中,科学精神处于核心和灵魂的地位.     

从藏品到展品——博物馆陈列的逻辑性认识

藏品顾名思义是收藏在博物馆库房的有历史文化价值的物品,而展品是展示在展厅的物品。当一件文物仅存放于库房时它仅仅是藏品,一旦这一藏品运用于陈列它就变成了展品。按照博物馆学的一般概念,＂博物馆展览是在一定空间内,以文物标本为基础,配合适当辅助展品,按照一定的主题、序列和艺术形式组合成的,进行直观教育和传播信息的展品群体。＂那么,当一件藏品要变成展品时它要满足两个条件,一是它要符合陈列所要表达的主题,二是若干藏品要按科学规律形成系列。本文拟以河南博物院《中原古代文明之光》陈列发展轨迹,探讨当藏品过渡为展品时它的逻辑规律与实现途径。     

论中国现代化的过去、现在与未来

经过30年改革开放之后,中国的现代化进程应如何推进,国内外都非常关注.简要分析了近现代中国的现代化启动与推动的历史,认为在器物、制度、文化三者的追求中,文化领跑的现象既符合中国的国情,又反映了中国作为外源现代化国家的特点.而中国在现代化推进方面对世界要作更大的贡献,还必须在器物、制度、文化三者之间找到契合点,使之能够协调发展.     

钩古沉今——明万历“慈宁宫”款银器铭文漫谈

发掘于1977年的明武清侯李伟夫妇合葬墓位于北京海淀区八里庄。李伟的棺椁已被盗掘,残存器物很少;其夫人王氏的棺椁虽朽坏但未被盗,出土器物较多,其中两件带铭文的银器尤为值得重视。一件为银盆,外底正中直行镌"慈寧宫",环行镌"大明万历壬午年御     

票币同藏添新趣之青铜器（一）

青铜器．国之瑰宝,无声的史诗。初识青铜器是在学生时代的历史课本上,司母戊鼎、四羊方尊……造型各异的古代器物,让人觉得既重要又神秘。当时。因年龄和条件所限,对青铜器的认知不甚了了。     

安徽怀宁出土的新石器玉环赏析

二十世纪七十年代末,安徽省怀宁县文物管理所在开展文物普查时,于该县老县城北15公里境内的黄龙镇杨家嘴三合圩内,发现了一面积达8000平方米、高出地面1～1.5米的水边台地遗址(定名为黄龙遗址)。遗址东距212省道700米,南为田畈,北为出水渠,西临皖水河道。遗址发现时已受到当时的水利兴修、围滩造田的破坏,虽有一部分未受到毁灭,但上层多被破坏和扰乱。1982年怀宁县文物管理所经请示安徽省文物主管部门同意,