Fascinating Paintings on Historic Buildings of China

Colored paintings on historic buildings are enshrined as a distinctive part of Chinese architecture, This unique art enjoys its heydays during the Ming and Qing dynasties（1368-1911）,     

原始涂绘岩画材料与现代岩彩画材料之比较

本文对原始涂绘岩画材料与现代岩彩画材料的依托材料、颜料、调和剂和工具进行了比较,揭示出现代岩彩画是如何在现代科技的介入下摒弃不利于色彩保存和艺术表现的因素,发展成为一门更具有生机的绘画艺术的.     

甘肃安西榆林窟西夏后期石窟装饰及其与宋《营造法式》之关系初探(下)

榆林窟的西夏后期洞窟装饰在多元文化融合的基础上,在很大程度上保留了北宋时期中原地区的装饰特色,是可以与<营造法式>装饰纹样相互印证的珍贵实例.结合<营造法式>的记载,对这部分装饰纹样进行整理和分析,对这一时期的装饰艺术研究有着重要的意义,本文在实地调查的基础上,试对榆林窟3个后期西夏洞窟(第2、3、10窟)的装饰纹样进行初步分析,并将其与<营造法式>进行比较.     

高师美术教育专业学生审美能力及人文精神培养研究--以岭南水彩画欣赏教学实践为例

审美能力教育与人文精神培养在本质上具有一致性,高师美术教育要重视学生审美能力和人文精神的培养。为了培养高师美术教育专业学生的审美能力及人文精神,必须对高师美术教育课程和评价体系进行改革,并采用诸如岭南水彩画欣赏教学中的剖析法、辨析法、借鉴法、实践检验法等课堂教学方法。     

明代早期官式建筑彩画类型及其研究

明代早期官式建筑彩画以其独特的装饰思想和艺术风格,不仅是对前代建筑彩画的继承发扬,更是对明清后期建筑彩画的发展提供借鉴的样本。作为一种艺术形式,明代早期官式建筑彩画深受时代影响,并且形成不同的类型。可以说,官式建筑彩画类型不同,构图特征、色彩配置、纹饰运用也各有不同。     

皮革在服装设计和室内装饰设计中的应用

本文根据服装设计和室内装饰设计的应用目的和用料要求,结合皮革材料的特点,分析了皮革在两类设计中应用时的类型选择和所需的制作工艺,并以壁挂为例,详细探讨了使用皮革制作该室内装饰品的步骤和所使用的手工编织技法。     

花的世界 花的天下

丁玲玲，丁玲玲，一串串金钟花摇开了黄嘴巴;呜哩哇，呜哩哇，一朵朵牵牛花吹起了蓝琐呐;呢(呢(喝(，呢l呢(哪(，一丝丝细雨为着白牡丹洗桑拿;沙沙沙，沙沙沙，一阵阵微风给红玫瑰美容理发。啊，花的世界，花的天下，你把香的歌声撒遍千山万水。，花的世界，花的天下，你把美的     

明代徽州建筑彩画装饰艺术研究

徽州彩画装饰艺术在明清时期达到了鼎盛.彩画装饰艺术有着其独特的风格,在建筑装饰中占据着极有分量的一部分.无论是用美学眼光或是艺术学眼光还是历史学眼光来审视徽州彩画装饰艺术,其艺术风格、其魅力都足以令人折服.     

亳州山陕会馆建筑彩画艺术研究

通过实地考察等研究方法,对亳州山陕会馆建筑装饰彩画艺术进行研究。结果表明:其彩画艺术特色鲜明,题材丰富,艺术表现手法多样,彰显独特地域文化特色和时代特征。     

“东方美学专题研究”笔谈——东亚陶瓷艺术的美学特征

本期笔谈四篇文章均来自第四届东方美学国际研讨会，四位学者的文章均立足于东方美学研究中的一些专题性问题。闵周植认为，陶瓷艺术在东亚文化中有特殊的意义。对于知识阶层而言，陶瓷与书法、绘画一样能培养审美情趣。不同国家的陶瓷艺术可以体现出不同的艺术特征及审美感知特点。中国陶瓷追求人工的完美，韩国陶瓷倾向于不规则和天然美，日本陶瓷则倾向于偶然和嬉戏性。张小鸶认为，主要使用岩彩材质的岩彩画艺术在东亚各国及其他地区虽命名不同，但是都具有东方文化的共性。在古代丝绸之路佛教东渐的传播过程中，岩彩画历经东方各国和地区，不同程度地融汇了当地的文化和审美意识，凸现出各自异文化的不同特征，形成了东方岩彩艺术的审美特点和各有千秋的表现形态。在当代多文化形态的环境下，如何吸收外来精华，挖掘与拓展其在当代仍具有活力的部分传统因素，应该是这一跨越国界与文化圈艺术表现的重点所在。臧新明认为，“写生”一词所包含、表达的概念和信息，在近代东西方文明、文化的碰撞、吸收、磨擦和借鉴过程中，不断地交融、演化、变迁，并趋于一致。当今单纯的写生语意同传统的“气韵生动”以及“古画画意不画形”等重生、重气、重意、不重形的注重主观意识行为的写生之语意相比，已发生了较大的变化。陈静在“关于东方美学研究方向的一点思考中”中对第四届东方美学国际学术研讨会作了述评。