把握思维特点 提升创作能力——电视写作与传统写作之比较

电视写作有广义与狭义之分。广义上的电视写作，是指用摄像机、编辑机等电子设备，运用视听语言作为书写工具而进行的电视大写作，也即借用“写作”二字来概括整个的电视创作。狭义上的电视写作，指专为电视创作而进行的一系列文案工作。它贯穿在电视创作的整个过程中，包括电视选题报告、节目策划书、拍摄计划、采访提纲、节目框架设计、导演阐述、拍摄脚本、串联词、解说词、编辑提纲、字幕等等。本文所探讨的是后者。     

电视新闻节目表现形式多元化浅探

如何让电视新闻节目的表现形式跟上受众欣赏口味的多元化，如何在保证新闻真实性的大前提下制作出丰富多样的新闻类节目，仍将是一个长期困扰电视工作者的问题。对电视文艺类节目表现形式、其他媒体表现形式和相关艺术门类表现方式的借鉴将是丰富电视新闻节目表现形式的重要途径。     

如何营造广告意境

意境是中国美学思想中的一个重要范畴, 也是中华民族审美理念的集中体现。不论是诗词歌赋,还是绘画艺术,创作者们都十分重视意境的创造,并终其一生地追求这一最高境界,与艺术、美学有着千丝万缕联系的广告的创作者也是如此追求意境。关于意境一词,无数的美学家、艺术理论家从不     

关于新闻演播室主持人的布光

灯光的布光方法和技巧,以及灯光创作人员的技术水平、艺术修养、审美观点起着非常重要的作用。     

消息中的场面描写

场面原是小说创作中的名词术语，它主要指小说中人物活动所需要的面貌和场所，它是小说展开情节、刻画人物、塑造环境必不可少的重要要素。而消息中的新闻场面是指记通过观察和想象再现出的真实而客观的新闻事件发生的生活场所和面貌，它既是构成新闻情节和新闻环境的有机组成成分，又是揭示新闻主题和彰显新闻价值的主要构成要素，同时，它还能直接或间接地表达记的审美感情和思想观点。     

对农电视能否"多予、少取、放活"

温家宝总理在政府工作报告中强调当前解决三农问题的主要指导思想是要“多予、少取、放活”。十六大把“三农”发展作为我国未来5年经济建设和经济体制改革的一个战略重点，强调”要把解决好农业、农村和农民问题作为全党工作的重中之重”。这说明．农业、农村、农民的发展对于全国经济发展，社会稳定以及建设全面小康社会的极端重要性。     

电视文艺节目创作思维的立体化

电视艺节目创作思维的立体化，是指在电视艺节目的创作过程中，节目编导的思维方式不应该是单一的线性的思维，它应该是包含着电视思维、艺术思维等思维方式在内的一种非线性的全方位的综合思维。     

纪实性节目中的节奏

纪实性电视节目一直以来深得广大观众的喜爱，不仅仅是因为这类节目题材选取的广泛性、真实生动的故事性、反映生活的深刻性，还因为它们本身具有的张弛有致、引人人胜的韵律美，这种或舒缓、或凝重、     

写意：纪录片创作的另一片天空

纪录片根据其创作的风格则可以分为写实的和写意两类。写实的电视纪录片可以理解为纪录生活的某一个片段或一个过程，侧重于展现生活或事物本身的纪录片；写意的纪录片则是通过对生活中某一个片段的纪录或对事物的描述，来抒发作的思想情感，表达作的主观感受的纪录片。     

影视剧分组拍摄的利与弊

影视剧分AB两组拍摄，可以说是影视剧行业进入商业化和产业化轨道的必然产物。最初，分组拍摄是为适应市场运作的需求所采用的应急举措。到后来，这种能有效缩短拍摄周期、充分利用演职人员工作时间，节约成本开支的拍摄方式，被广泛地推广开来，尤其是在大型历史题材和以武打为主的古装影视剧中倍受青睐。而这种化整为零拍摄方式的滥用，却越来越集中、鲜明地凸现了影视剧生产中艺术水准与制片成本两之间的矛盾，并有把矛盾激化的趋势。