海派纪录片的地域特色

京派与海派曾经是文学界的讨论热点，无独有偶，两派的风格差异近年来也成为中国电视纪录片创作领域的焦点。本文拟就海派纪录片地域特色及其文化因素进行探讨。     

中国电视纪录片栏目化的策略与趋向

阅读提示:当今中国,电视节目丰富多彩。但是,在热播的节目中,却很少见到纪录片的身影。纪录片节目有没有市场?纪录片的出路在哪?栏目化能救纪录片吗?创作者与观众的契合点究竟在哪里?这些问题直接关系到电视纪录片在中国的命运。     

电视剧创作的现实主义突围

当下电视剧创作中现实主义遭遇尬尴处境:数量的优势并没有转化为影响的优势。本文从市场的制约、优秀剧本的匮乏以及现实主义庸俗化等方面对促成这一困境的多方因素进行了较为深刻的分析,从而呼唤对伪现实主义的突围。     

影视剧主持人角色亟待深化——从《宋韶光讲古》说起

新闻节目主持人庄重、敏锐；踪艺节目主持人活泼、睿智．这些风格特征妇孺皆知。因为这些主持人是和节目紧密相联的．他们就是节目的影象．有些节目甚至就是为他们度身订制的。但影视剧主持人却不同。影视剧的多样化风格给主持人提出了更高的要求．他不但要挖掘卖点、引导收视．而且要诠释吏实，赋予剧作以新的生命力……且让我们一同走进对影视剧主持人的角色期待。     

诵读积累与创作灵感——谈古典文学教学与写作人才培养

随着网络的普及发展，随着电脑的进家入户，我们的学习、写作条件已相当优越。按理说，有如此高度发达的科技条件支撑，我们的诗创作应当达到前无古人的高度。然而，实际情况怎样?有谁敢拿我们的诗作品与唐诗、宋词、元曲以及唐宋古相提并论?进而言之：古人在学习、写作条件都相当落后的情况下，为何能创造那般精警淳厚而又凝练深刻的艺术珍品?我们凭着极为先进的学习、写作条件，     

江西电视理论片的新跨越--《沧桑正道--科学发展观纵横谈》创作感言

在全国上下掀起学习，贯彻、落实以人为本，全面、协调、可持续的科学发展观的热潮中，江西省广播电视局、江西电视台顺应时势，在中共江西省委宣传部的指导下，联合中央电视台拍摄了大型理论专题电视片《沧桑正道——科学发展观纵横谈》。这是全国第一部形象、生动、通俗地宣传科学发展观的理论片，也是江西电视人继《小平您好》、“红色摇篮三部曲”（即文献电视片《共和国之魂》、《共和国摇篮》、《军旗从这里升起》）之后的一次自我超越，该片受到众多国内著名专家、学者的称赞。     

影视剧应走出“拟态环境”的陷阱

“拟态环境”，是美国著名政治学家和新闻工作者李普曼提出的概念。“所谓‘拟态环境’，也就是我们所说的信息环境，它并不是现实环境的‘镜子’式的再现，而是传播媒介通过对象征性事件或信息进行选择和加工、重新加以结构化以后向人们提示的环境。”“拟态环境”其实也就是经过“加工”后由媒介所展示的环境，它并不是完全真实的现实，而是对现实环境的反映，这种反映或者较为真实，或者虚幻，或者歪曲。     

创作文学专题节目《高原诗魂》的几点思考

为纪念青海诗人昌耀去世两周年，两年前我和中央台文学编辑刘慧颖制作了文学专题节目《高原诗魂—怀念昌耀》。节日播出后在听众中反响良好，送评后获得了中国广播电视学会专家评审一等奖。回顾节目的制作过程，总结了几点体会和经验，供同行们借鉴。     

叶紫后期创作与俄苏文学初探

时代情绪、个性特质、湖湘化的传统共同造就了叶紫功利性的期待视野，其政治倾向性与其创作个性达到了完美的有机统一。本从艺理念、美学品格、小说诗学等方面论述了作家后期创作的拓展与俄苏学的关系。这种关系不只是简单的影响和借鉴，而且是在相同思想基础上的共通和响应。     

再论同人作品的法律规制——基于著作权法和反不正当竞争法的框架

同人作品是网络时代新兴的二次创作作品的一种代表形式,它与原作之间存在大量的法律争议,尤其是在IP开发大行其道的今天,二次创作作品的法律问题备受瞩目.文章将同人作品区别为演绎与非演绎两类,并结合市场竞争的角度,指出部分同人作品应在法律层面获得足够的发展空间;但如果同人作品违反诚实信用原则,则应以著作权法和反不正当竞争法加以规制,以期实现二次创作作品著作权人与原作品著作权人之间的利益平衡.