浅析音乐和音效在广播剧中的运用

在广播剧中,音乐和音效在剧情中发挥着不同的艺术功能。分析剧本是进行音乐、音效再创作的一个出发点。配乐是广播剧的“三度创造”,有严格的制约性。即使是细小、独特的音乐、音效也要贴合剧情的要求。     

泉州高甲戏音乐与泉州民歌的共融性探究

泉州高甲戏是福建重要剧种之一,发祥于以泉州为中心的广大闽南语地区。据高甲戏戏研究专家考证,它孕育于明末清初,成熟于清末。高甲戏与泉州民歌有着密切的关系,泉州民歌种类繁多,高甲戏与采州民歌的共融性主要表现在曲牌上、曲调上和音乐文化上,反映了同一个地区的不同乐种之间的音乐是相互影响、相互吸收的。     

论人物语言的性格化创造在文艺作品演播过程中的重要性

作者结合自己的课堂训练实践和对结课展示作品的分析阐述如何在演播过程中把文艺作品中的"性格化的语言"播出"语言的性格化"的效果,在此基础上探讨人物语言的性格化创造在文艺作品演播过程中的重要性。文艺作品演播是要用艺术的手法表现现实世界中人的生活和现实世界中人的喜怒哀乐,是一门全面关照人的生存境遇的综合艺术,是一门表现人的内在灵魂和生命的综合艺术,是一门能够引起个体共鸣的极具个性和创造性的综合艺术。     

性格化细节描写与刻画人物性格

在记叙性章中，人物性格的刻画几乎全靠细节。成功的细节描写，往往使人物形象立刻浮雕似地突现出来。例如下：“大队长左眉梢有道半截长的伤疤，还是抗日战争时期留下的纪念，并不显眼，不留神看不出。当年当过他通讯员的杨亭山一看这伤疤，就知道大队长此刻皱眉只是一般习惯，还是真的不满意了，因为平时皱眉时伤疤没啥变化，赶到真的不满意，或是发急的时候，你看吧，那伤疤候地突起老高，又红又亮，也就是说，他真的动肝火了。”这里关于伤疤的细节写得很好，因为它跟人物的脾气与习惯有着紧密关系，可以说是性格化的细节。     

论《红楼梦》性格化语言描写对人物形象塑造的意义

《红楼梦》为中国古典四大名著之一 ,作家用惊人的笔触 ,刻划了众多人物形象 ,每个人物形象各具性格特色。其性格化语言描写对人物形象塑造具有深远意义 :表现了极为深广的社会内容 ;寄托了作家丰富、深刻的思想感情 ;描绘了封建贵族官僚家庭由盛而衰的过程及封建制度的维护者和叛逆者之间尖锐的冲突和斗争     

论演员的性格化表演

演员与角色在精神气质、言谈举止、行为习惯、生活经历等诸多方面存在着距离和差异,要求演员表演时第二自我(角色的我——形象)要受到第一自我(演员的我——创作者)的支配。本文提出的性格化表演,通过对性格化内涵、方法以及创作气质与人物形象的二度创作、从性格化表演形成表演风格的深入分析,旨在阐明演员在塑造角色的构思、体验、表现的过程中,性格化创造角色的定位是由生活实践中多种途径综合形成的,无论是由内到外还是由外到内的心象培植、气质捕捉,性格一直就是表演艺术的核心课题,气质创造更是区别本色演员和性格演员的主要因素,这种移植的能力是优秀演员必须具备的基本素质。     

"考试文化"背景下情意目标的生存空问

一、情意目标的内涵 1.布鲁姆的教育目标分类说 1956年,布鲁姆出版《教育目标分类学:认知领域》一书,他第一次将教育目标分为三大领域,即认知领域、情感领域、动作技能领域.布鲁姆把情感领域的目标分为五个主要类别,它们是接受或注意、反应、价值评估、组织、性格化或价值的复合.     

谈《红楼梦》中人物的个性化语言——以王熙凤为例

曹雪芹的《红楼梦》中描绘了四百多个人物形象,其中性格最鲜明的首推王熙凤.作者对王熙凤性格的刻画,主要得力于她的语言.曹雪芹对王熙凤语言苦心孤诣地进行创造,充分表现了她的性格特征,形成了王熙凤语言上的一些特色.她聪明俊俏、才干独特;她狡猾泼辣、独断专行;她贪权好利、争强逞能同时她又深通权术、娴于机变.王熙凤的语言更是随机而出、自然天成,她的性格之所以如此鲜明突出,一多半得力于对她性格化语言的创造.她的语言中,独有的那种俗语、俚语、歇后语,形成了她独特的语言特色.     

黄梅戏音乐的性格化探究

戏剧音乐是塑造人物的性格,使人物形象更具体、个性更鲜明的艺术手段。大多数戏曲是以行当音乐来塑造人物的性格,而黄梅戏音乐的性格化则是通过各种唱腔及音乐手段来表现的。文章从黄梅戏唱腔及各种音乐表现手段进行探究。     

性格化表演风格的追求与突破——苏菲·玛索与章子怡伦理片表演艺术特征比较

苏菲·玛索与章子怡在伦理片的表演中都突出了性格化表演的美学追求。在《我决定留下来》和《梅兰芳》中,她们二人分别以生活化和情感化的表演技巧,塑造了寻找真我与牺牲真爱的女性角色,体现了表演艺术风格的突破。