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121.
1840年鸦片战争以后,上海被辟为商埠,逐渐成为东南地区经济、文化的中心、许多画家荟集于此。他们创造出适应新兴市民阶层的审美需要的新画风,被称为“海上画派”。代表画家有任渭长、任伯年、胡公寿、任阜长、赵之谦、虚谷、吴昌硕、蒲作英、吴友如、吴石仙、王一亭等人。 相似文献
122.
刘羽珊 《华南师范大学学报(社会科学版)》2006,4(4):151-153
吴门画派的兴起和取得的成就,既开启了有明一代绘画的新风,又给了后世深远的影响。当时流行于士夫人中的哲学、学思潮对画家的创作具有积极的影响,新思想对人画家自我意识的加强、自由精神的追求起了积极的导向作用。存在于吴门画派的身后其实是一个庞大的学艺术群体,特色鲜明的化艺术氛围成了吴门画派产生、发展的重要基础。 相似文献
123.
124.
贝尔特·莫莉索 《少年文艺(南京)》2008,(11):50-50
最美丽的麦田应该是什么样子?杰尼维勒,一座位于法国巴黎西北郊的农业小城,赛纳河流经这里的时候轻轻打了一个弯儿,于是杰尼维勒便有了一种与世隔绝的淳美气质。 相似文献
125.
126.
段国超 《渭南师范学院学报》2007,22(3):92-96
花鸟画作为绘画形式,比山水、人物出现早。它经历了宋、明、清、现当代等四个大的鼎盛发展时期。长安画派多擅花鸟,是花鸟画在现当代发展中的一个高峰。张施民师承“二蔡”和康师尧,但更重自己的创新和发展,他在花鸟画创作上有自己的不少特点,他是长安画派的第二代重要画家。 相似文献
127.
《世界职业技术教育》2008,(2):F0003
赵诚,1944年生于陕西大荔,陕西美协会员、陕西书协会员、中国国画家协会理事、中国梅文化研究会常务理事、陕西汉唐文化艺术研究院副院长、研究员。 相似文献
128.
兰锐 《四川师范学院学报》2007,(4):92-95
唐代以来中国绘画的发展,以明代董其昌等人所言,主要有“文人画”与“非文人画”两大传统,即“利”家与“行”家。备家均按各自的传统不断演进。明代中期吴门画派的绘画创作兼容“南、北”二宗,雅俗兼俱,“利~行”相渗,形成了“画格不纯”之局面。可以说在绘画史上是一次巨大的变革,呈现出“兼总务贯,揽其精微”的局面,并影响到后世的绘画创作。 相似文献
129.
130.
纽约大都会博物馆不久前举办的美籍华裔企业家杨致远夫妇收藏中国古代书法展览——法迹:观远山庄珍藏书法选是中国书法在美国十多年沉寂之后的一次高调亮相。大都会博物馆上一次举办中国书法展览是2000年9月至2001年1月,题为“The Embodied Image:Chinese Calligraphy from the,John B.Elliott Collection”.转身成为收藏家的杨致远,还是保持他一贯的低调风格。没有出席大都会博物馆展览开幕的媒体预展活动。 相似文献