“中国古代书画”专题展

展览以时间为主线,用52件珍稀名作分3个单元系统展示了宋元以降中国书画的发展脉络,时间跨度,从魏晋残纸、隋唐写经到宋元名家、明清流派。其中,绘画方面既有宋人《辋川图卷》《果熟来禽图团扇面》,也有元人任仁发所绘《饮饲图卷》,以及“四王”“四僧”“金陵画派”“扬州画派”“海上画派”等不同流派的精品力作,而且前所未有地将《辋川图卷》和《饮饲图卷》等宋元真迹全部打开展出。书法方面则有赵构《草书七言绝句团扇面》、赵孟頫《行书致张景亮信札册》、祝允明《草书七绝三首诗卷》,以及文徵明、董其昌、王铎、傅山等诸多名家作品,其中《草书谢昌元座右辞卷》为目前仅见的南宋名臣文天祥3件传世墨迹之一。     

岁末收官 运河为媒

“水潆南北兴扬城,棋逢盛世续华章。”江苏省扬州市是国务院首批公布的24座历史文化名城之一,也是京杭大运河的开筑起点和大运河申遗牵头城市。扬州因运而盛,因河而名,纵贯南北,流淌千年的运河孕育了扬州开放包容,绚丽多彩的运河文化。扬州历史文化昌盛,名胜古迹众多,自然风光优美,扬州学派、扬州画派特别是扬州八怪在中国文化史上独树一帜,影响深远。     

戊子己丑所见书画三记

<正>一南通近代先贤书画展(二○○八年五月,南通市中心美术馆)中国古代书画之流派风格,多以地域区分,如以文沈仇唐为代表的吴门画派、龚贤领军的金陵画派,鲜明的地域风格形成了各自独特的书画风貌,或秀润或雄强,或柔媚或刚健,各呈异彩、竞相比美。居处江之尾海之头的南通,因其濒江临海,风物     

超现实主义

1924—1929年,法国作家布勒东在巴黎先后发表了两次“超现实主义宣言”,集合到他周围的人大多是从前的达达主义者,他们形成了一个组织严密的团体,由此孕生了超现实主义画派。此画派从主观唯心主义出发,认为下意识的领域、梦境、幻觉、本能是创作的源泉,否定文学艺术反映现实生活的基本规律,反对美术上的一切传统观念。表现在艺术上则是把潜意识中的矛盾：生与死、过去和未来、真实和幻觉等在所谓“绝对的现实”的探索中统一起来,完全违反正常的思维规律。     

浅论印象主义画派之艺术革新

印象主义是19世纪后期产生于法国的一种艺术思潮和流派，印象主义画家彻底反对官方学院派艺术的统治，在绘画题材、绘画技法，特别是在色彩的运用上进行了大胆的革新，为现代主义和后现代主义打下了坚实的艺术基础。     

萧萧云从传《九歌》浩浩姑熟写《太平》--萧云从艺术探微

“姑熟画派”在明清之际的中国画坛上，曾以“古淡奇高、清疏秀润”的格调而名震朝野，扬名四方。其画派创始人萧云从画师以沉厚的艺术功力和渊博的文史学养以及冷寂炽热的爱国情感，绘写出一幅幅卓尔不凡的艺术作品，极大地鼓舞了一批批恪守“遗民情结”的隐逸画家，影响了他们清逸淡雅之画风的形成。滚滚长江日夜流，黄山姑熟风云依旧。再吟萧氏诗句；又忆故国春秋；展读尺木画作清疏逸致多多!传《九歌》之神韵，写《太平》之气势。     

中国近代山水画风格的变异

自1840年英国侵略者发动了侵华的雅片战争，古老的中国社会性质发生了重大变化，进入了近代。随着沿海的上海、广州等地在坚船利炮下的开放，新的绘画市场的形成，中国山水画风格亦随之发生了变异，这种变化以海派山水、岭南山水、太平天国壁画山水尤为典型。     

现代工笔花鸟画溯源

追溯花鸟画的起源、历代的发展简况及产生风格流派,探讨20世纪现代工笔花鸟画的复苏与创新原由,最后指出现代工笔画的现状与发展趋势。     

《意趣水墨:梁培龙作品集》

本书精选了岭南画派梁培龙先生的水墨画作,并收入了岑桑、林墉等名家对其画作的评价和技法的剖析。画作主要有人物画和民俗画两大类,包括儿童、动物、民族舞蹈、三国人物几大主题,描绘了岭南孩童的游戏生活、清新的村野风光、热烈多姿的民族风情,以及慷慨豪迈的三国人物。     

试析新安画派之盛衰及对"后黄山画派"之影响

历史上新安画派曾辉煌一时,在中国绘画史上留下了浓墨重彩的一笔。然而,在中国现当代绘画史中,已很难明显再觅“新安画派”的影迹。是悄然湮没还是以新的面貌悄然崛起,作者在文中阐明了自己的见解。