拍摄最清晰的照片—重新定义景深

摄影人都知道,除了平面的清晰度外,景深意味着三维物体成像后的清晰度。在风光或静物摄影中,为了保证前后景物的清晰度,不得不缩小光圈以至于牺牲焦平面内成像的清晰度。 到底要将光圈缩到多小才能保证我们希望的景物都清晰?多数人是借助镜头上的景深表。但如果你是一位经常拍摄风光,而且不是只扩5寸照片的人,就会发现,从景深表看已在清晰度范围之内的景物,放出来却不够清晰。这使我们很怀疑景深表的清晰度究竟是什么标准?它到现在还适用吗?     

浅议电视文学的社会性

电视在迄今为止所出现的大众传播媒介中是受众最多的。接受群众的广泛性，是电视文学社会性的深厚之根源。一部“千古之绝唱，无韵之离骚”（鲁迅语）的《史记》，成书已近两千年，作者司马迁对其的要求是“藏之名山，传诸其人”（司马迁：《报任安书》），确实也没有寄希望有许多的读者。《史记》从成书至今，真正读完它的人数终归是很有限的。然而，《史记》一经改编成电视文学，观众远比读过《史记》全书的读者要多得多。不过，电视文艺的形象化的播映，是比苦读文字原书要浮光掠影得多，但也要少费时间、轻松愉快得多，所以，从抽样调查…     

电视模糊语言的应用

近段时间来，一些市民到电视台反映屏幕中不适当的曝光，要求去掉有关节目里他们脸部肖像的镜头，有的纠缠不放，搞得工作很被动。如果正确应用电视模糊语言，可避免这类尴尬。     

照片底片的技术护理

黄河档案馆收集保管了关于黄河治理与开发的大量照片，这些照片，既有民国时期的，又有人民治黄60年来昕拍摄的。它是近代治黄的缩影，是几代治黄人战斗和生活的写照，时代越久，越显得珍贵。由于年代久远，利用次数频繁，或因当时洗印技术水平低，有的起了化学变化，使得部分照片和底片受到不同程度的伤害，急需进行保护和修复。     

模拟拍摄如何才能不失真

在观看电视或电影时，经常可以看到各种惊险场面，例如高速行驶的汽车突然坠入山谷．然而，在实际拍摄中，摄影师并非使用真车进行拍摄，而是常用模型车来进行模拟拍摄．在工程技术及其他领域，人们利用模拟技术来代替对实际现象的研究，如模拟山洪爆发，模拟核爆炸等．这样做不仅在经济上可以大大节约，而且还有可能在一定程度上预言某些在目前无法达到的     

与碱蓬对话——拍摄营口“红海滩”景观有感

今天，在读图时代。媒体“老总”们越来越重视图片的作用，他们纷纷拿起相机，拍下许多精彩的瞬间。本刊特为您开辟“精彩瞬间”专栏，通过您手中的相机。用您的新闻敏感和独特的视角，把世间美好的事物记录下来。我们竭诚期待您的赐稿。营口广播电视报总编辑王建成同志是中国摄影家协会会员，本期刊载的是他多年来对碱蓬草的追踪摄影，从一幅幅照片看，足见其心也诚。其艺也高，     

镀膜双镜头多光谱相机的波段配准方法

针对镀膜双镜头多光谱相机波段多、数据量大、配准流程复杂的问题,提出一种基于改进SURF算法的快速配准方法。该方法首先完成对各波段图像的预处理,采用数字畸变模型采样法对各波段影像畸变进行校正;然后对畸变改正后的各波段图像利用快速版的SURF算法(F-SURF)进行配准。F-SURF算法从3个方面对原SURF算法进行改进,包括:依照匹配贡献度优化算法组数设置、舍弃算法旋转不变性以及引入渐进采样一致法进行特征点匹配等。通过地面及飞行实验数据进行算法验证,结果表明改进算法的配准精度优于经典SURF算法,且时间效率显著提升。     

文字记者如何用好相机——新华社摄影部发稿中心主任丁玫一席谈

文字记者在采访同时完成拍摄工作,这一现象已不是个案。多数情况是为弥补专职摄影记者不在现场、数量不够、采访名额有限等缺憾,当然还有媒体控制成本的需求等原因。文字记者的摄影报道也从丰富个人素质方面对其有所裨益。本刊将开辟专门栏目,就摄影初学者和文字记者如何拍摄进行探讨。     

论电视专题片的元素

电视专题片由电视纪录片衍生而来。是电视纪录片的一种形态。取材于真实的现实生活,以真人、真事、真景作为拍摄对象和表现内容,具有较强的现实性和时代感,是及时、迅速反映现实生活的一面镜子。那么,一部优秀的专题片在制作过程中应该注意哪些呢？