电视新闻评论员的表达规范与评论意识

与文字形式的新闻评论相比,电视新闻评论强调节目的效果和舆论场的营造,电视新闻评论员往往要习惯观点碰撞与语出惊人。但是,在追求个性表达与节目效果的同时,电视新闻评论员必须明确电视的媒介属性,把握公共表达的基本特征,遵循表达的规范,具备判断的意识,以对新闻作出比较准确、规范、合适的评论,并对舆论作出正确的引导。可以说,表达的规范和评论意识,是决定一档电视新闻评论节目质量的前提和基础。在此基础之上,才能谈及电视新闻评论节目的个性、品牌、影响力。而之前,相关论文对电视新闻评论节目特色分析较多,多为对成功电视评论节目的个案分析;事实上,电视新闻评论员应该具备的表达基础,更值得研究和探讨,这是一档电视新闻评论节目成功的起点。     

你身边的“上海故事”

正自2014年起,《档案春秋》杂志与上海电视台《上海故事》栏目联合推出《档案春秋》——"上海故事"专栏,每期同步刊发电视纪录片的文字内容。"上海故事"专栏,关注上海往事。该栏目以上海城市发展和社会变革中的事件和人物故事为讲述对象,从珍贵的影像资料出发,通过对历史事件、历史人物、城市发展、社会变革、民族命运的关注,深入挖掘上海的历史文化资源,挖掘上海的历史人文精神。     

改进文风要从创作公文精品抓起

正党的"十八大"召开之后,中央出台了一系列关于转变作风的规定,改进文风就是其中重要的一项内容。同时,人民群众强烈呼唤文风、会风、作风的转变。而文字工作既是办公室最基本的服务,也是影响领导思维、领导决策的高层服务,所以,搞文字工作必须树立精品意识,紧跟时代前进的步伐。这就需要我们在为领导当参谋的过程中,从改进文风创作精品抓起,从而转变会风,转变作风,形成实说实干的良好氛围。1创作公文精品,要有扎实的理论功底。党的基本理论和党的路线、方针、政策,是公文的灵魂。如果没有一定的理论功底和政策水平,办公室文字工作就出不了精     

颠覆、抵制与游戏——网络文字涂鸦的亚文化话语空间建构

随着网络新媒介的崛起,开放的公共空间吸引了更多的人参与到内容的生产之中,在此过程中,网络文字涂鸦成为亚文化群体宣泄、反叛和解构的工具。通过文字涂鸦,公众表达的原有障碍被消除,新闻的生产、消费和传播模式被颠覆。涂鸦者主要采用拼贴的方式来解构文字,重构代表个人经验的符码;接受者在观看的过程中进行解读并映射自身,他们将意识形态话语注入其中,并由此建构起共同的话语空间。网络文字涂鸦亚文化是网络社会中一种符号化的抗争,是具有象征意味的游戏狂欢,其对权威话语的影响是有限的。     

“趣品”笔记书的另类突围

正数字时代,媒介和技术的剧烈变革,使得传统出版受数字出版的冲击越来越强烈,面对从传播到互播的转变,传统出版日渐式微,寻求突围之策,已成为传统出版社应对时代发展的当务之急,也是传统出版人必须面对和思考的问题。笔者认为,就一个传统出版社的整体突围策略来说,"合作"是基础,"转型"是目标,"另类"是补充。2012年8月-2013年1月,花城出版社相继出版了由麦小麦担任责任编辑的《夜·色》(黄佟佟著、黄薇绘)、《西关花月夜》(黄爱东西著、卢延光绘)、《花颜》(袁倩著绘)等整套笔记书,这种介于绘本书和笔记本之间,既可读文字     

自媒体逆袭

正博雅出版论坛是由北京大学现代出版研究所与外研社、百道网、《出版人》与《出版广角》联合主办的出版公益论坛,聚焦出版业转型发展中的各种问题,每月一次。第十期博雅论坛于2014年4月12日在外研社举办,主题聚焦"自媒体"。这次论坛请到的嘉宾有:北京大学新闻与传播学院教授、博士生导师肖东发,中国文字著作权协会总干事张洪波,中国新闻出版     

不断提高稿酬 催生精品力作

正国家版权局与国家发改委近日联合发布《使用文字作品支付报酬办法》。该办法将原创作品的基本稿酬标准,由1999年《出版文字作品报酬规定》的每千字30元到100元提高到80元至300元。《办法》将于11月1日起施行。《中国新闻出版报》报道:对于多年维持低端水平纹丝不动的标准来说,这次稿酬一下子涨到以前的三倍左右,不     

稿酬,不仅仅是钱的问题

正《人民日报》报道:多年来,与农民工密切相关的"讨薪"一词已为人们所常见,但"讨酬"之声却少有所闻。干了一年甚至更长时间的辛苦活儿,却拿不到应得的薪酬,无论从情理还是法理看,被欠薪者都让人同情、引人关注,但同样付出辛苦劳动、只不过并非体力而是脑力的一群人的劳动报酬问题,却长期被忽略,很少进入人们的视线,因为,这些人大都是"散兵游勇"、单打独斗者。这一群体便是文字工作者,俗称"码字儿的"。与数以亿计的庞大的农民工队伍相比,以文字立身的可谓"小众"。在人们的印象中,弱势一词必指     

钟锡强 文字的运动

正钟锡强,现任威汉营销传播集团首席创意执行官,1985年开始进入智威汤逊、天联及李奥贝纳等广告公司工作。1993年转入精信广告有限公司,1998年起主管南中国区创作部。1998至1999年间曾兼任北京分公司行政创作总监。2003年升任中国区执行创意总监。服务的客户包括:上海大众汽车、万科地产、索尼、曼秀雷敦、猫人集团、中美史克、中兴手机、达能、必胜客、万宝路、宝洁、万基药业、康师傅、中国银行、声宝电器、城市电讯、新鸿基地产等。曾获Clio、Cannes National Diploma、中国广告节、艾菲奖、香港4A、龙玺、Asia Media Awards Best     

电视节目“包装”基本技法

为了比较系统地向读者介绍有关广播电视方面的知识、常识及应用理论，本刊从这期开辟“专题讲座”栏目，希望实践工作者、专家学者积极为我们提供稿件，读者如有相关要求，也请及时转告本刊编辑部。下面讲的是关于电视节目包装的话题，将分三次连载。