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54.
吴余珍 《中学课程辅导(初二版)》2003,(11):5-5
古往今来的人墨客都喜欢给自己的书斋起一个言简意丰、寓意深远的名称。从这些书斋名中,我们可以领略到主人的精神境界,也能得到有益的启迪。 相似文献
55.
56.
赵任飞 《图书馆工作与研究》2009,(7)
本文从一个家族的角度,对晚清会稽徐氏的刻书、藏书及众多的书斋名进行较为深入的研究,展示了这个家族刻书藏书的全貌,并指出了其它论述中一些不正确的说法. 相似文献
57.
58.
归有光.明代杰出的散文家.不仅在文学上有很深的造诣.而且他为官清廉,体恤民情.政绩显著、在明代历史上.他虽然称不上藏书家,可伴随他一生的.却有一种挥之不去的读书人特有的读书与藏书的书斋情结. 相似文献
59.
殷梅 《读与写:教育教学刊》2009,6(4)
明代归有光的<顶脊轩志>,是一篇借物以叙事抒情的散文名作.文章通过记叙项脊轩--作者当年的一座书斋,生动地追溯了青年时代刻苦好学的生活志趣,并由此引出自己同亲人--祖母、母亲、妻子的一段"多可喜,亦多可悲"的往事,表达了对亲人的深切怀念. 相似文献
60.
杨春晓 《聊城师范学院学报》2009,(2):99-102
《匡庐图》的山形地貌和南方庐山不符,而与太行山的山形地貌吻合,确切地说,就是荆浩隐居的太行山洪谷的山水风光;“匡庐”是荆浩的斋号,有匡复唐朝、匡正社会之意,它与庐山别名“匡庐”只是巧合,内容上风马牛不相及;《匡庐图》不是一幅单纯表现自然的山水画,而是一幅文人书斋山水,书斋是作品的关键所在,它是继王维《辋川图》和卢鸿《草堂十志图》之后的第三幅文人书斋山水,同时也是流传至今的最早的文人书斋山水;《匡庐图》并不是后人伪作,而是唐末后梁画家荆浩的真迹。 相似文献