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111.
杜馨 《记者摇篮》2000,(11):34-35
近几年来,在我国,关于电视的首要功能究竟该“育人”还是“娱人”的讨论十分热烈。持前一种观点的人认为:电视的社会功能不可动摇,电视应该把自己的位置放在时代文化的中心,表现时代重大的主题,反映时代精神,追求高品位的审美。而持后一种观点的人则认为:在未来十年里,板着面孔以教化为目的的电视节目将不复存在,被淘汰出局。电视的娱乐功  相似文献   
112.
近年来娱乐节目发展十分迅速,也逐渐出现了一种由多名主持人共同主持同一档节目的现象,并且这种模式受到了许多观众的认可和喜爱。娱乐节目中的主持群现象既有其优势,同时存在其弊端。本文就娱乐节目主持群存在的优势、问题和现状进行分析,试图探索出更有利于主持群发展的相关策略。  相似文献   
113.
吴欢超 《传媒》2015,(6):48-49
电视娱乐节目在我国电视市场中占据了极大的市场份额,从一开始的原创性娱乐节目到吸收国外娱乐节目经验,通过引进海外版权制作相似的节目,我国娱乐节目已经初步实现了其自身的转型.随着媒介技术的发展,电视娱乐节目也在不断演化.从录像播出、现场直播、游戏竞技到真人秀,电视娱乐节目也逐渐从“以传播者为中心”向“以受众为中心”过渡.在不断发展变革的同时,形成了新的互动模式.新时期下,对于娱乐节目的要求已经不仅是为了满足基本的娱乐需求,更需要通过娱乐节目来宣传积极向上的内容,而从娱乐节目市场的基本导向趋势来看,宣传正能量已经成为节目的中心内容之一.  相似文献   
114.
省级卫视发展到现在已有二十多年的历史,它以它独特的魅力逐渐成为中国电视业的重要力量。电视综艺娱乐栏目,是当前省级卫视播报的重点内容之一,随着社会经济的快速发展,省级电视综艺娱乐栏目受到的影响因素越来越多,它的盲目跟风,一方面给节目制作带来了人力与财力上的浪费,另一方面也使综艺娱乐栏目自身的价值受到了影响。针对此种问题,省级卫视的电视节目制作人经过不断的思考与实践,提出了省级卫视本土化的设计理念。本文分析了省级卫视的发展历程,并对省级卫视电视综艺娱乐节目发展中的问题以及提升本土化设计理念的有效措施进行了重点阐述。  相似文献   
115.
电视节目主持人影响力从本质上说是一种控制力,其核心是主持人的意见传播.依托于娱乐化的节目情境,电视综艺娱乐节目主持人的影响力在判断解读、分析点评、即兴表演、现场掌控中渗透,同时在节目之外的新媒体、跨媒体及非媒体视域下辐射,共同形成主持人影响力传播的合力.  相似文献   
116.
2014年是真人秀节目大发展的一年。类型细分多达二十余种,引进海外节目模式的机制逐渐成熟,季播成为常态。荧屏一片娱乐的风景之下,也看到有发扬成语、诗词、国学等中华文明精髓的娱乐节目。综艺娱乐节目的本土创新虽然艰难但有少量节目研发成功,并且取得一定的海外销售成绩。自2012年以来,国内综艺节目经历了从音乐选秀年到亲子年,再到各种竞技的体验年。娱乐欢歌的背后,出现节目创意猎奇和窥视的极限挑战与投资对赌的利益怪圈,导致了综艺节目原创发展的错向与节目生态的失衡。认准定位,坚持自身的文化特色导向,才是各卫视的生存之道。  相似文献   
117.
一捧你就红     
《声屏世界》2015,(4):79
编者按在我们这些专业媒体的眼中,电视媒体节目的趋同化已经是老生常谈,趋势如此,很难不顺从,在这样的市场背景下,创新也许并不是最好的选择,就地挖潜,深化既有资源,高度贴近受众和广告主需求不失为一个有效选择。央视市场研究股份有限公司(CTR)认为:和实力雄厚的上星频道不同,省级地面频道的综艺类节目,不是追求豪华明星阵容,而是反映平民情感、平民才艺、平民故事的节目,这样既降低了成本,又增强了节目贴近性,能够更好地迎合本地观众的口味。山东综艺频道的成功之处就在于节目策划编排的民众化和参与度,这种所谓"贴地性"的最大不同是:让"快乐"在分分钟的状态下变得真实而舒适,有趣而心动,抓住痛点,焕发人性,  相似文献   
118.
119.
当前,电视综艺在利用融媒体技术增加边际收益、扩大受众范围与增强场景体验的同时,亦存在显著的内容瓶颈,不仅严重影响其IP化发展的质量和效益,而且恶化了电视综艺产业的商业生态。融媒时代,电视综艺IP化发展的关键是增强IP质量,重拾其知识性、情感性、价值性的传播初心,以破解其在价值导向、明星依赖、产品同质化等方面所遭遇的发展困境。  相似文献   
120.
慢综艺在时下正重塑着口味单一、同质化竞争日趋严重的综艺格局,作为打破既定综艺矩阵的一股不容小觑的重要力量而加以存在。本文以腾讯视频的自制慢综艺《幸福三重奏》做个案研究,以期较为全面系统地分析慢综艺在节目模式上的创新之处,从而理清其中蕴含着的大众社会心理机制和理论逻辑,旨在为日后同类慢综艺的良性发展提供理论参照和借鉴样板。  相似文献   
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