综艺类节目缘何步入低谷

曾经红极一时的综艺类节目如今为何一落千丈步入低谷？对此，笔者谈一些粗浅的看法。 一、歌舞节目泛滥成灾。只要打开电视，不论哪家电视台，到处都是歌舞升平。而且大都是大同小异，歌者、舞者都是老相识的。节目不仅缺乏新意，而且缺少文化内涵，更是缺乏对生活、对时代、对社会、对人生的探索和亲和。 “李杜诗篇万口传，至今已觉不新鲜”，这说明，无论什么样的艺术形式，无论什么样的产品，包括物质的和精神的，只能以精为贵。道理很简单，金银价值高，是因为数量有限，沙石之所以贱，是因其数量之巨，随处可取。再好的食物，吃得多了…     

综艺类期刊的封面和彩页设计浅说

业内人士都知道,一本杂志的封面犹如人的一张脸, 一件外衣,装帧是否精良,创意是否独到,色彩是否夺目,构图是否巧妙,关系到能不能给人留下良好的第一印象,而里面的彩页设计,恰似人的内衣选择和搭配,会体现出人的个性与品位。这里,笔者结合自己从事多年的美术编辑工作,就综艺类期     

探析综艺访谈节目的成功之道——以《非常静距离》为例

我国电视谈话节目近年来如雨后春笋般遍地开花,其中综艺访谈节目大受欢迎。尤其安徽卫视推出的《非常静距离》,一经播出,同时段收视率位居前列。《非常静距离》从主持人、节目内容、多元素运用等方面赢得了广泛市场,成为内地综艺谈话节目的代表。在电视节目竞争激烈的今天,综艺访谈节目必须赋予新的内涵,走品牌之路．才能立于不败之地。     

浅谈娱乐节目主持人群体化趋势——以《快乐大本营》为例

在当今综艺娱乐节目中,多名主持人共同主持,逐步成为一种大趋势,"主持群"模式随之产生。本文以《快乐大本营》主持群为例,通过对主持群模式在当今综艺娱乐节目中的发展现状进行分析,从受众的审美取向、节目的市场竞争、节目形态的风格转变等角度探讨综艺节目主持群模式备受青睐的原因,并探讨了综艺娱乐节目主持群模式隐含的不足和弊病。     

受众通过微博对我国电视综艺娱乐节目产生的影响力分析

微博在短时间内迅速蹿红于人们的日常生活中,进一步促进了普通大众从单一受众身份到传者身份的转变。综艺娱乐节目在顺应媒介发展的潮流中,适时地与微博结合,调整与受众的互动方式,受众通过微博发挥出了对综艺娱乐节目的影响力。     

韩国电视综艺节目《Running man》的节目特色分析

《Running man》是韩国SBS电视台周末娱乐栏目《星期天真好》的一个新版块,自2010年7月11日起作为＂星期天真好￣1部＂开始播放,播出时间为韩国时间星期日17：00,每集约80分钟。节目由刘在石、池石镇、哈哈、金钟国、姜Gary、宋智孝、李光洙等搞笑性和艺能性极高的艺人主持,致力于打造一档不同于过去Real variety的新型态游戏类电视综艺娱乐节目。     

《鲁豫有约》节目的特色及发展

我国电视综艺访谈节目自发展至今,起步较晚但却取得了长足的发展。这类栏目在数量逐渐增多的同时,精品却相对较少。本文以《鲁豫有约》节目为例,从两个方向着手分析,采用文献研究和案例分析的研究方法进行论述,通过对电视综艺访谈节目发展探析的分析与解读,来展望我国综艺访谈节目的发展。     

电视综艺晚会的导播艺术

导播是给电视增光添彩的画面组织者,电视片的艺术再创作者,对于电视综艺晚会而言,导播更是全方位的管理者。     

“主持人群”情境下主持人的角色定位

自2006年,湖南卫视在《快乐大本营》推出由何炅、李维嘉、谢娜、杜海涛、吴昕5人组成的"主持人群"之后,湖南卫视《天天向上》、浙江卫视《快乐蓝天下》,天津卫视《津夜嘉年华》等娱乐节目都纷纷采用多人主持的形式,业界把这种出现在综艺栏目     

大陆综艺类电视节目中“老师”的媒介形象分析

不知曾几何时,“某某老师”已成为主持入亮相后的再亮相,他们不是掌控者,也不是决策者,却有着最适合观察场上一切的绝佳位置。本研究是依照分类的方法,将大陆综艺类电视节目中“老师们”角色定位。旨在探讨“老师”媒介形象的建构是否有助于还原大陆综艺类电视节目的真实感。研究结果发现,大陆综艺类电视节目中的“老师”形象是多样性的,他们能从不同面表达自己的意见和建议,容易接近受众内心感受,产生共鸣,再现了大陆综艺类电视节目的真实的现场感,提高收视率;同时,选择有冲突性的“老师们”,无疑增加了诸多亮点,主持人不再是掌控全局的“船长”,他们的功能在渐渐弱化,取而代之的是第三方声音的真实现场,一种新的节目模式正在起航。