音乐类综艺节目的时代性、 创新性与艺术性--以《我们的歌》为例

《我们的歌》邀请两个时代的歌手同唱一首歌,寄希望于用音乐的形式打破代际,实现综艺节目对社会问题的观照。嘉宾通过盲选的方式组合配对,完成综艺节目对音乐本身的回归。老少两代共同演绎经典歌曲的过程中,对现代元素的借鉴与融合又揭示了传承与创新之间互为基础的关系。节目组对舞美设计、歌曲编创与合唱选配等艺术性元素的把控,共同成就了这档爆款综艺节目。本文拟从节目的时代性、创新性与艺术性三个方面来分析其成功的原因。     

快时代下慢综艺的传播分析 ——以国内慢综艺为例

不同于以往追求冲突刺激快节奏的的综艺节目,慢综艺主打慢节奏的舒缓生活节奏内容,以半纪录片的拍摄手法记录与现代快节奏不同的真实生活,引导受众的精神世界,把目光投向诗和远方.近年由于《向往的生活》《爸爸去哪儿》的爆火,导致越来越多的人将目光放在慢综艺上.文章从传播内容,传播方式和受众心理的角度来分析慢综艺在当今快时代爆火且...     

浅析融媒体时代综艺节目的发展 ——以网络综艺《吐槽大会》为例

融媒体时代引发传播模式大大改变,互联网科技崛起,以"受众面广、发展迅速、影响力大"而著称的网络综艺脱颖而出,例如《明星大侦探》《拜托了冰箱》《奇葩说》等优秀的网络综艺成为人们娱乐休闲的重要方式,而《吐槽大会》以一种全新"美式喜剧"的形式出现在互联网上,旨在吐槽明星的黑历史,观众在娱乐的同时,也收获了一定的正能量.网络综...     

综艺节目主持人的素质要求

近年来综艺娱乐节目雨后春笋般发展,综艺节目主持人的队伍也日益壮大。据中国广播电视协会统计,目前我国有各类广播电视综艺节目主持人1万多人。各类综艺节目由于节目定位、市场定位不同,对于主持人的要求也不尽相同。但是,从整体上看,一些综艺节目特别是娱乐类节目,在主持人的选择和使用上,重外在轻内涵的现象普遍存在,影响了节目质量。     

融媒体环境下我国综艺类节目的发展趋势浅析——以偶像养成类节目为例

随着时代的发展,各类电视节目内容的信息量也大大提升。目前各类型综艺也在我国遍地开花,以真人秀为例,其源点就是2004年的《超级女声》,随后此类真人选秀节目就成为电视中最被人喜爱的节目类型之一,我国的综艺类节目也随即进入到黄金时代。2020年,电视综艺节目经历了传统媒体到网络平台的转变,类型和展现形式发生了多元的变化,尤其是年初的《青春有你2》以及年末的《乘风破浪的姐姐》女团选秀,作为综艺类节目的全新模式开创了偶像养成类节目的新风潮。本文将以《青春有你2》(以下简称《青你2》)和《乘风破浪的姐姐》(以下简称《姐姐》),这两个具有代表性的偶像养成类综艺节目为例,分析其多元化的传播模式和手段以及存在的问题,并探讨我国综艺节目未来发展方向。     

网络综艺节目的文化治理路径及其优化研究

近年来,国产网络综艺发展走向快车道,节目内容本土化、原创化,节目制作专业化、精良化,用户定位精准化、垂直化,逐步发展成与网络电视剧、网络电影三足鼎立的视频内容,也成为在互联网文化治理中不可忽略的研究对象。本文在分析梳理2010年以来网络综艺相关的文化政策的基础上,归纳出网络综艺文化治理的三种模式:管制、限制和自治的互补与渐进,台综对网综的收编与改造,智性活动和主导性文化产品的输出。并在结合综艺节目发展实践和发展趋势上对综艺节目文化治理提出三条优化路径即技术导向的网络综艺预警制度、构建现代互联网文化市场体系、寻求创新性发展范式。并认为网络综艺节目在未来有望发展成具有“影响力、吸引力和感召力”的文化产品,具有作为文化治理对象和治理工具的双重性。     

浅谈综艺频道的走向

眼下，各省级电视台有线无线的合并使得频道更为专业化，然而无论如何变化，综艺频道总是不可少的。     

综艺类节目缘何步入低谷

曾经红极一时的综艺类节目如今为何一落千丈步入低谷？对此，笔者谈一些粗浅的看法。 一、歌舞节目泛滥成灾。只要打开电视，不论哪家电视台，到处都是歌舞升平。而且大都是大同小异，歌者、舞者都是老相识的。节目不仅缺乏新意，而且缺少文化内涵，更是缺乏对生活、对时代、对社会、对人生的探索和亲和。 “李杜诗篇万口传，至今已觉不新鲜”，这说明，无论什么样的艺术形式，无论什么样的产品，包括物质的和精神的，只能以精为贵。道理很简单，金银价值高，是因为数量有限，沙石之所以贱，是因其数量之巨，随处可取。再好的食物，吃得多了…