湖南卫视频道建设与发展的"三驾马车"战略

本文以湖南卫视作为个案研究对象,从其发展现状入手,运用品牌、符号学等理论对其品牌形象、节目构成和人才培养等三个方面予以剖析,认为正是由于一直坚持品牌精芒化、节目精品化、人才精英化的"三驾马车"核心战略,湖南卫视才在创新电视节目、繁荣电视事业的进程中走在省级卫视前列.     

理性的回归——2007年度福建省广播文艺奖参评作品管窥

福建省的广播文艺节目形态丰富多样,参评节目的质量在逐年提升,广播文艺曾经有过辉煌的历史,在做好常规的传统节目的同时,广播文艺要立足当代媒介环境,不断创新,制作出适合当代人审美习惯和审美情趣的优秀作品.     

风格对等视角下的刘三姐歌谣英译比较——以黄少政译本和杨宪益夫妇译本为例

文章以许渊冲“三美论”为指导,在风格对等视角下分析比较了刘三姐歌谣不同译本,探讨风格对等作为评价译文质量的可行性,指出翻译时若忽略风格对等往往会造成“假象等值”,从而提出文体意识是掌握和翻译风格的关键,呼吁译者对风格对等的自觉,以促进优秀民族文化更好地走出去。     

马真读碟

只有黑暗穿过了玻璃——《犹在镜中》 在伯格曼和他的第一任妻子结婚之后,其电影风格走向了室内化。在我看来,这种电影风格的变化,混合早期的学化对白,由此形成了最典型的伯格曼风格（有些评论家称之为“室内心理剧”）。在这种风格最大的转折期,伯格曼拍摄了震惊世界的“上帝沉默三部曲”——《犹在镜中》、《冬之光》、《沉默》。这三部曲真正体现了导演对于神学的怀疑态度,[第一段]     

浅谈郁达夫小说的沉郁抒情风格

纵观郁达夫小说所创造的人物形象都遵循对于人道主义的追求,通过分析其小说作品的创作理念、形象塑造以及文体风格可以发现都呈现出沉郁苍凉的特色.之所以如此,一部分原因在于其个人的经历,同时也夹杂着其他因素的影响.通过对郁达夫小说沉郁风格的探究分析,从创作理念,形象塑造以及文体特点三方面着手,希望能够加深对于郁达夫小说的理解和...     

新时代调解类电视节目的破局和探索

人民调解是我国人民独创的非诉讼纠纷解决方式。2010年《中华人民共和国人民调解法》颁布,基于此全国应运而生众多调解类电视节目,因内容鲜活生动,与老百姓的日常生活息息相关而受到喜爱。2021年1月1日,《民法典》正式施行,如何发挥《民法典》在节目制作中的指导性作用,发挥调解类电视节目成本低、方式活、机动性强、老百姓喜闻乐见的作用,助力法治宣传,为和谐社会建设和社会治理体系建设添砖加瓦,成为一个重要的课题。     

浅析博物馆游戏化设计的形式与风格

本文从相关概念入手,分析了游戏、游戏化、博物馆游戏化的内涵,并从博物馆现存的问题以及未来发展趋势两个方面分析了博物馆游戏化的必要性,最后基于参观者、设计作品两个角度,结合具体案例,阐述了博物馆游戏化设计的形式与风格,希望能为相关研究提供参考。     

综艺节目中以群体主持人为主的叙事模式探讨

"群体主持人""主持团体"这一概念最早可追溯到1997年湖南卫视开播的《快乐大本营》,由何炅、谢娜、李维嘉、吴昕、杜海涛五人形成的固定主持团体被称为"快乐家族"(2006年成立),各人在其中的职责、分工明确.此后,该模式被引用至我国各种综艺节目中,并逐渐成为综艺节目内容制作中的重要组成部分.其叙事模式也从单一的节目内容...     

浅析真人秀节目主持人角色化

大多数真人秀节目都依赖流量艺人来制造话题、提高收视,但节目想要长远健康发展,就要转变靠名人明星才能博取收视的陈旧观念.在真人秀节目过渡泛滥的现状下,一档优秀的真人秀节目,一定要充足把握受众心理需求,不能一味地模仿现有节目的成果,不断集思广益,不断地收集新鲜的话题,从而提升节目内涵做出的每一档真人秀节目都可以让受众眼前一...     

浅谈蒙古舞的风格特点与音乐的相互作用

内蒙古大草原素有“歌海”、“舞乡”之名。蒙古民族独具特色的文化艺术,是祖国文化宝库的一个重要组成部分。蒙古族舞蹈久负盛名。传统的鄂尔多斯、安代、盅碗、筷子舞等,节奏欢快,舞步轻拉,在一挥手、一扬鞭、一跳跃之间,表现了蒙古族人民纯朴热情、剽悍勇敢的性格,具有浓郁的民族特色。