暴力和性——美国电视收视率导向的表现之二

美国媒介巨头、时代华纳副总载,CNN总载泰德·特纳在谈到当前美国的电视节目时,称现在的电视"愚蠢、低劣、糟糕,充满暴力和征服".     

《走进科学》的悬念设置分析

"看电视"是日常生活中的一部分,它往往成为一种生活背景,伴随聊天、接电话、做家务等活动同时进行.观众舒服地歪在客厅沙发上,或者靠在床头看电视,一切都是自由和随意的,没有人能够要求你应该怎样严肃庄重地看电视,遥控器就在手里,可以随时更改频道.这个时候没有人愿意请一位德育导师到家里来,所以,电视节目要吸引观众,就要"好看".[1]要做到好看,就要有悬念,悬念是艺术创作中造成受众某种急切期待和热烈关切的心理状态的一种手法.[2]因为悬念是兴趣不断地向前延伸和欲知后事如何的迫切要求,悬念设置得好,就能收到吸引受众始终怀着紧张情绪或关切心情看下去的艺术效果.在电视叙事越来越注重故事性的今天,这种传统的叙事方式也被电视人所关注,并成为电视叙事的一个重要元素.叙事过程很重要,而叙事过程的关键因素就是悬念,笔者以<走进科学>为样本分析一下电视叙事的悬念设置.     

对农电视节目的发展策略

对农电视节目的成绩 对农电视节目指的是专门面向广大农村受众,以农村观众为收视对象。从农村观众的视角报道“三农”（农业、农村、农民）及其他问题,力图关照广大农民的兴趣、愿望和呼声的对象性电视节目。需要指出的是,对农电视节目并不等同于农村题材节目。     

通讯员要注意把握新闻价值

通讯员采写一篇稿件发给新闻单位后,他最关心的问题,就是希望稿子早日发表。那么,编辑是否看中这篇稿件,新闻单位是否采用这篇稿件,其标准是什么呢？这条标准就是看这篇稿件是否具有新闻价值。所谓新闻价值,就是指构成新闻的事实和材料本身具有能够满足社会对新闻需要的素质。简单地说,新闻价值是指新闻的质量。或者说,     

杨伟光——转圆石于千仞山

1993年5月1日,长达40分钟的杂志型新闻节目<东方时空>出现在中央电视台的节目表中,被誉为"开创了中国电视改革的先河".由此开始,中国内地观众早间不收看电视节目的习惯逐渐改变.这一CCTV历史上最重要的一次新闻改革的推动者,便是时年58岁的中央电视台台长杨伟光.     

研究模式不如研究观众

中国的电视业正处于一个特殊时期,从过去的相对垄断和绝对强势到如今的激烈竞争和相对强势,媒体的市场份额正在重新分配的过程中。在这样的“战国时代”,目光如炬地看到问题的本质,矢志不移地坚持自己的道路就显得尤为重要。尤其是在相对感性的电视节目领域。     

强化职能 走持续发展之路

近年来,随着形势的发展,档案领域不断拓宽,我们越来越感到现有的工作现状、工作思路,不能适应形势的发展。多年前提出的经济工作发展到哪里,我们就服务到哪里;小康社会需要什么服务,我们就提供什么服务,以现有的工作方法很难达到这个要求,而且这种现象,在我市档案部门普遍存在。面对这种状况．我们决心改变工作思路,调整工作方法,谋求一条既能发挥档案行政职能,又能满足档案技术服务市场需求的道路。     

实现新闻真实需要的记者品质

人们常说,真实是新闻的生命,而生命是有情感的。作为一个新闻从业人员,要让自己的报道真实准确,除了要有基本的职业素养和技能外,同时还要具有一些最基本的做人品质,例如:诚实——自身的人格标准、勤奋——对事业的追求、爱——对社会     

倒金字塔——新闻思维的规律性结构

消息写作讲求倒金字塔结构,新闻思维也有其规律性结构。杨保军教授的研究,为我们呈现了新闻价值优先、传播效果为要、目标受众至上的理性思考。     

观众需求视野里的节目与广告编播策略

伴随我国经济社会建设的高速发展,受众的整体文化素质不断提高,物质和精神生活需求日益多元化和高层次化,这些促使受众群分化现象越来越突出。无论分众化还是大众化,都统一于传媒的受众策略,即以最大限度的占有受众为目标。